舞蹈《萌芽》淺探
舞蹈《萌芽》淺探
是比較弱小的,而處于被支配的地位的新事物最終卻又必然戰(zhàn)勝舊的事物,這種
新陳代謝的現(xiàn)象是宇宙間普遍的發(fā)展規(guī)律。
最近由廣東省音樂舞蹈藝術(shù)劇院舞劇團演出,薛威信、楊海婉兩位年青編導
新創(chuàng)作的舞蹈節(jié)目《萌芽》,就是以上述嶄新的內(nèi)容展現(xiàn)在觀眾面前。這節(jié)目一
出來就引起了許多議論,有人說是現(xiàn)代舞,有人說是古典舞,有人則認為是中國
的現(xiàn)代舞,一時眾說紛紜,莫衷一是。我認為評價一個舞蹈節(jié)目的好壞,首先不
是看它是現(xiàn)代舞還是古典舞,而應從節(jié)目的整個結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作手法上是否能體現(xiàn)出
一個特定的內(nèi)容,和內(nèi)容與形式之間是否和諧統(tǒng)一。在這點上,《萌芽》較好地
解決了這個問題,而且還有所創(chuàng)新。這是舞蹈最成功的地方。
現(xiàn)在就讓我們來看看這個節(jié)目是怎樣處理的:
第一段:黑幕拉開,舞臺上一片漆黑,萬籟俱寂,大地沉眠,靜謐的夜晚只
聽見“叮咚、叮咚”的滴水聲(這里音樂是運用了仿聲效果),似乎一切都沉睡
,但是在這黑幕的后面卻隱藏著一切生命之間的復雜、尖銳的矛盾與斗爭:一束
色綠的柔光打在舞臺的一顆種子上,它慢慢地長出了嫩綠的小芽,它屈伸著、尋
找著突破大地的縫隙。這是舞蹈開端的一個場面。它大量吸收了外國現(xiàn)代舞的創(chuàng)
作手法,形體上模仿了嬰兒在母胎中的形象,使動作盡量縮小、卷縮,最小限度
地占有空間,模仿種子在地下受到空間的限制,因而注重于用身體無規(guī)律的屈伸
歪扭,用內(nèi)心情感來控制身體,使人看到一個幼小的生命在黑夜中掙扎著、斗爭
著,也說明了一個新生事物在孕育期間的必然過程。
隨著一聲巨石的爆裂聲(借助效果),如開頭的滴水聲、石頭的爆裂聲和狂
風的呼嘯、雷雨的嘩啦聲、都發(fā)揮了很好的烘托作用,(使人感覺如臨其境)子
芽沖破了障礙,來到了一個陌生的世界,眼前的一切都使這個小生命感到新奇。
她高興地跳躍奔跑著,盡情地沐浴著陽光雨露的滋潤,享受著大地的溫情。這一
段舞蹈是采取了大幅度動作的轉(zhuǎn)、跳、長線條的舞姿、大筆揮灑,讓演員在臺上
盡情發(fā)揮,并吸收了中國古典舞的優(yōu)美身段,淋漓盡致地表現(xiàn)出一個新生命來到
一個新鮮世界的好奇心情,與第一段壓抑、掙扎的舞蹈形成了強烈的對比。在地
下和地面上這兩個不同的環(huán)境上,編導采用了二種絕然不同的表現(xiàn)手法,運用了
二種絕然不同風格的舞蹈。如前一段,卷、縮、小,是因為地下空間的限制,后
一段,寬、放、大,是因為處于遼闊的空間,使前后二段形成了一種對立而又協(xié)
調(diào)的統(tǒng)一體,收到了強烈的藝術(shù)效果。但是新事物的發(fā)展總不是一帆風順的,因
為它在開始的時候總是比較弱小,強大的舊的習慣勢力為了維持其不變的地位總
是要極力阻止新生事物的發(fā)展壯大,因此舞蹈進入了第三段,就是一股象征舊勢
力的狂風暴雨(由兩位男演員扮演)向小芽襲來,他們搖撼山林,震動大地,妄
想把新生的幼芽至于死地。盡管這個剛來到世界還未適應新環(huán)境的小生命一時被
吹跌倒下,但它具有強大生命力的根子仍扎在泥土里,此時一束柔和的陽光射來
,這個小生命在外來勢力的支援下漸漸蘇醒了,最后她終于戰(zhàn)勝了邪惡,傲然地
屹立在大地之上。在這一段里,舞蹈編導甩開了古典舞、芭蕾舞的身段來表現(xiàn),
強調(diào)率真、自然的內(nèi)心感情表白,編排了一段動作自然、形式活潑的自由舞蹈來
展現(xiàn)小芽在經(jīng)過斗爭后的勝利心情。
這三段舞蹈在形式上都是別具一格,突出了一個新字,尤其是第一段的種子
舞蹈,以模仿嬰兒在母胎中的形象為基調(diào),富于詩意和想象。第二、三段把大量
的現(xiàn)代舞融匯到古典舞中,使人既看得懂又覺得新鮮,所以有一些外國朋友看了
這節(jié)目后說:“雖然你們沒解釋,但是我也看懂了,在中國看見這樣的舞蹈很新
鮮�！倍谝魳贰艄獾倪\用處理上也很有新意,起到了一種很理想的舞臺效果
。
《萌芽》的演出是受歡迎的,它受歡迎的不是因為它運用了現(xiàn)代舞或古典舞
。而是因為作者能在特殊的題材面前運用特殊的表現(xiàn)手法,以“新”創(chuàng)新,不襲
舊套,別具一格,這是最可貴的。
《萌芽》出來了。在創(chuàng)作方法上也意味著一顆新的芽子也長出來了,我們一
定要很好地扶植它,給它充足的養(yǎng)料。但愿這顆《蔭芽》能象新生的小芽一樣,
沖破障礙,茁壯成長在舞蹈的百花園中。
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