分析當(dāng)代文學(xué)中的舞蹈
分析當(dāng)代文學(xué)中的舞蹈
*《胭脂扣》
小說《胭脂扣》是香港文壇素有“奇情才女”之稱的作家李碧華所著。她尤擅長寫帶有血腥味的愛情,將古今爭議女性進(jìn)行故事新編,被文學(xué)評論界喻為“新女性主義視角”的代言人�！峨僦邸访鑼懙氖窍愀奂t牌妓女如花死后回到人間尋找舊愛,由此衍生一段愛與背叛的悲情故事,該小說被視為“女性主義”意識覺醒之代表作。
在移植小說主要情感線索的同時,編導(dǎo)張云峰考慮以“可舞性”因素在原作中的強(qiáng)弱界地,更多的是著眼于表現(xiàn)一個望眼欲穿的企盼心態(tài),強(qiáng)調(diào)著一段悲劇性情緣的凄切情愫。動作設(shè)計上,不拘泥于傳統(tǒng)的外部動作形態(tài)和技法,主張找準(zhǔn)古典舞的動勢和韻味,來揭示特殊人物的內(nèi)心情感世界——一個女鬼關(guān)于愛的獨白。
著名編舞家舒巧女士曾看過該劇目的排練,看罷,不禁使這位大師(1991年她在香港舞蹈團(tuán)曾排演過同名舞劇)發(fā)出了這樣的贊嘆:“這個節(jié)目使我眼前一亮,張云峰在把握人物角色與編舞技巧上,非常明晰�！睋�(jù)我所知張云峰在編舞上從來不搞“千人一面”,每部作品都在找它的獨一性,這次他根據(jù)演員劉巖的纖細(xì)身材及表演細(xì)膩的特點,試圖挖掘女性深層內(nèi)心感受的另一番詮釋空間。但是,有的人看后認(rèn)為這個節(jié)目是處在古典舞的邊緣地帶,在創(chuàng)作上是打了個擦邊球。我認(rèn)為動作語匯的變化是豐富的,不能只認(rèn)準(zhǔn)一種狀態(tài)下的流變,視角變了,人物變了,整體的編創(chuàng)感覺也應(yīng)變,但萬變不離其“宗”,那就是關(guān)于古典精神的承繼。這好象又回到了我文章前面所談的創(chuàng)作理念和認(rèn)識觀念的問題上了,這里不在贅述。記得前上海戲劇學(xué)院副院長朱端鈞教授曾有兩句詩“天際云錦用在我,剪裁妙處作刀尺”,用在此處是再恰當(dāng)不過了,希望能與舞蹈界同仁們共勉,一起放飛自己的藝術(shù)理想!
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