舞蹈《胭脂扣》“悲”之因素的構(gòu)建策略
舞蹈《胭脂扣》“悲”之因素的構(gòu)建策略
舞蹈《胭脂扣》是根據(jù)電影情節(jié)創(chuàng)作的,獲得第6屆全國舞蹈大賽金獎。它是一個長達(dá)7分鐘的獨(dú)舞,刻畫了一個無助、有情的女人凄苦哀怨的悲劇命運(yùn)。該舞蹈把現(xiàn)在與過去、回憶與聯(lián)想、幻覺和現(xiàn)實(shí)巧妙地組接在一起,帶給觀眾獨(dú)特的視覺和心靈沖擊。把上世紀(jì)二三十年代塘西妓女如花、如夢、如幻的愛情,若即若離的過去,用肢體語言訴說得淋漓盡致,仿佛舊日繁華、繾綣西塘,半個世紀(jì)前的一場悲情舊夢就在眼前。
一、舞蹈作品《胭脂扣》結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是三段體結(jié)構(gòu)的情緒舞
舞蹈《胭脂扣》是情緒舞,三段體結(jié)構(gòu)。
《胭脂扣》第一段舞蹈表現(xiàn)出女主人的亂世浮華與憂郁人生。在跳躍的3/4拍音樂中,一位神情憂郁、衣著醒目的艷麗女子踏著音樂的節(jié)拍姍姍走來。她左手挽包,右手急不可耐地擦著額頭上的香汗從舞臺的四點(diǎn)走出,在舞臺上繞場走“Z”字形,停在舞臺七點(diǎn)上原地造型。既而大膽夸張地運(yùn)用邁步和旋轉(zhuǎn)等動作,生動地表現(xiàn)了一個風(fēng)塵女子在亂世浮華中的生活狀態(tài)。
《胭脂扣》第二段舞蹈表現(xiàn)出世態(tài)炎涼和女主人公的生活窘迫及其與命運(yùn)抗?fàn)幍念B強(qiáng)意志。這段為舞蹈高潮。舞者在鋼琴與小提琴沉重的演奏聲中,一次次快速旋轉(zhuǎn)和身體劇烈的顫動,用高難度的控腿和下后腰,舞出了對生活窘境的恐懼和掙扎,最后二人選擇了雙雙殉情。
《胭脂扣》第三段舞蹈是結(jié)束段,表現(xiàn)出女主人公對生活的失望與悲傷。鋼琴聲之后,又是音樂的變化,一段流行于當(dāng)時的愛情歌曲《葬心》響起。舞者用伸手期盼和凝視遠(yuǎn)方的造型,以表現(xiàn)她回到陽間尋找到愛人的場面。最后,以一個快步上前追趕和撫胸下胸腰的動作,表達(dá)出她無限的遺恨和悲傷,舞蹈結(jié)束定型在一個風(fēng)格獨(dú)特的“見人不見頭”站立姿勢造型上。
二、舞蹈《胭脂扣》的音樂及動作特點(diǎn)
(一)舞蹈《胭脂扣》的音樂特點(diǎn)
舞蹈《胭脂扣》是一個三段體結(jié)構(gòu)的情緒舞,為A—B—C的結(jié)構(gòu)。這個作品的音樂部分和舞蹈部分都是建筑在“同構(gòu)”的節(jié)奏之上的。正是通過音樂節(jié)奏,把空間運(yùn)行的舞蹈和時間里流淌的旋律水乳交融地結(jié)合在一起。
這三個段落都選擇不同的音樂做背景。第一段是選自《花樣年華》,這首曲子的特點(diǎn)是3/4拍,節(jié)奏明顯富有“強(qiáng)—弱—弱”感覺,令舞蹈中的動作更加流暢,也能將一個風(fēng)塵女子的嬌媚和萬千風(fēng)情襯托得淋漓盡致,反映女主人公對生活的無比渴望。第二段是選自一段鋼琴與小提琴演奏的音樂,通過開始的幾個鋼琴和弦強(qiáng)音,表現(xiàn)女主人公的命運(yùn)開始轉(zhuǎn)變,過去的繁華只是過眼云煙了,生活開始變得窘迫和殘酷。最后通過一連串的鋼琴爬音來表現(xiàn)如花與陳振邦雙雙選擇殉情后,女主人公在黃泉焦急地尋找和等候愛人的場面。第三段是選自歌曲《葬心》,這是一首流行于20世紀(jì)30年代的凄美愛情歌曲,歌曲的特點(diǎn)是帶有濃厚的憂傷,能夠把觀眾的情緒也一起帶入30年代。
三段不同的音樂都有不同的節(jié)奏,節(jié)奏又直接制約著舞蹈的體動節(jié)奏。但體動節(jié)奏并不一定直接對應(yīng)音樂節(jié)奏,有時通過錯位形成一種節(jié)奏落差;有時則身體各部的節(jié)奏在一種“交響”中達(dá)到和諧。此作品是一個抒情性的舞蹈,表達(dá)女主人公的悲傷,要求舞者具有“表現(xiàn)力”,“表現(xiàn)力”與情感相關(guān),但情感的變化其實(shí)是由體態(tài)節(jié)奏的改變來體現(xiàn)的。
(二)舞蹈《胭脂扣》的動作特點(diǎn)
舞蹈《胭脂扣》中動作特點(diǎn)包括三種基本形態(tài)。
1.表情性動作(亦稱抒情性動作),這類動作主要功能是表達(dá)人物的思想感情,描述人物的內(nèi)心世界,刻畫人物的性格特征。這類動作特點(diǎn)具有一定的類型性、概括性和抽象性,“只能意會,不能言傳,”它只能表達(dá)、描述人物的情緒、感情狀態(tài),而不能說明人物有什么樣的行為目的。
2.表意性動作(亦稱敘事性動作),這類動作是展示人物行為目的和事件具體內(nèi)容的動作,具有模擬性和再現(xiàn)性的特點(diǎn),具有現(xiàn)實(shí)生活中生活動作的明顯痕跡。
3.裝飾性動作(亦稱陪襯性動作),這類動作是一種輔助性動作,類似于音樂中樂曲的伴奏部分或裝飾音,在舞蹈中起烘托氣氛、裝飾陪襯、連接轉(zhuǎn)換等作用。
舞蹈《胭脂扣》中的動作一反傳統(tǒng)舞蹈的動作形態(tài)模式,大膽開掘,創(chuàng)造出更加挺拔、舒展、奔放的舞蹈動作,并在舞蹈中融入了一些非民族舞的元素。舞蹈動作特點(diǎn)追求簡潔、舒展、對比、勻稱、襯托、連貫、變化,舞蹈中更多的是讓人始料不及的動作銜接轉(zhuǎn)換,讓人感覺是在節(jié)奏啟發(fā)下,自由地產(chǎn)生舞蹈動作。其中通過簡單又極富有表現(xiàn)力的“尋找中的行走”來表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動和情感。舞蹈中大量運(yùn)用到的旋轉(zhuǎn)也有別于以往旋轉(zhuǎn)的標(biāo)準(zhǔn)模式,而是在里面加入了夸張的踢腿、甩手和跳躍等動作,從而讓觀眾透過舞蹈看到劇中女主人公真實(shí)的內(nèi)心宣泄。舞蹈的高潮中,舞者用高難度的控腿動作造型亮相,恰恰是塑造人物的特殊手段,造型亮相的靜正是“靜中寓動”,帶給觀眾對人物、情節(jié)的無限豐富的聯(lián)想。這樣的表演不僅增強(qiáng)了作品藝術(shù)感染力,也為觀眾提供了新的審美視野。
三、舞蹈《胭脂扣》中“悲”之因素
(一)舞蹈《胭脂扣》中女主人公的坎坷人生命運(yùn)
十里洋場,霞飛路,一派上世紀(jì)30年代時光與愛情的韻味。如花與十二少的故事不過是鏡中花,水中月。在不得已的今生中,想要維系美滿是進(jìn)退兩難的�！峨僦邸分信魅斯缁ǖ拿\(yùn)可謂是充滿坎坷,悲凄交加。
首先兩人的身份懸殊。一個是頭牌名妓,一個是富家少爺,封建傳統(tǒng)的禮教是不允許一位風(fēng)塵女子走進(jìn)莊嚴(yán)的深墻大院的,這在當(dāng)時是很受嘲笑和忌諱的。如花誠心拜訪陳家卻被拒之千里,原因是如花出身卑微。如花卑微的出身便為今后的悲劇種下苦果,這也是如何都揮之不去的影子,也注定了此故事的悲劇性。
如花和十二少同居后,本可以幸福地生活下去�？山�(jīng)濟(jì)拮據(jù),眼看兩人的好景不長了,于是如花選擇殉情,希望能在陰間續(xù)寫前緣。這樣極端的選擇透露出如花對十二少深厚的愛,卻注定要以沉重的代價來換取。結(jié)果更是悲哀的,兩人殉情后,如花死去十二少活著,兩人陰陽相隔。癡情的如花在陰間久候不見十二少,最后上陽間尋找,找到的卻是淡忘了往事的衰老十二少。如花用盡所有的愛和生命想換來一場轟轟烈烈的愛情,結(jié)局只是她的所有付出變成枉費(fèi),所有的努力仍敵不過現(xiàn)實(shí)的大筆一揮。如此悲慘的結(jié)局讓如花的命運(yùn)畫上了悲傷的句號。
(二)舞蹈《胭脂扣》把民族舞與當(dāng)代舞進(jìn)行編創(chuàng)交融來表現(xiàn)“悲”,充分渲染了“悲”的情緒
舞蹈《胭脂扣》是一個成功的民族舞作品,而又在舞蹈中又融入了一些非民族舞的元素,這些元素包含了一些當(dāng)代舞的元素。通過民族舞與當(dāng)代舞的編創(chuàng)規(guī)律、表演規(guī)律相結(jié)合,從而產(chǎn)生出新的表演形式。
今天,各類舞蹈藝術(shù)在發(fā)展中必然要“博采眾長”,吸取其他舞種的特點(diǎn),相互包容滲透,取長補(bǔ)短,以豐富自身的藝術(shù)手段,達(dá)到擴(kuò)展表現(xiàn)領(lǐng)域,形成以舞蹈為核心的綜合藝術(shù)概括力和表現(xiàn)力。舞蹈《胭脂扣》是吸收和借鑒了民族舞和當(dāng)代舞的表演形式,把民族舞樸實(shí)無華、形象生動、內(nèi)容豐富與當(dāng)代舞的動作形象、貼近生活、通俗易懂相結(jié)合,最終展示出一個情感豐富、善于抒情、浪漫夸張的舞蹈作品。
這樣的表演形式具有很強(qiáng)的抒情性,抒情性是舞蹈審美的本質(zhì)屬性。“情動于衷而形于外”,這是舞蹈《胭脂扣》的情感表達(dá)依據(jù),它將舞蹈的情感“悲”的情緒以浪漫、夸張的表現(xiàn)手法,以變形、虛擬、寫意等舞姿和造型手段來塑造女主人公的形象。利用了舞蹈的抒情性手法,將一個出身卑微、又追崇理想愛情、對愛情至死不渝的風(fēng)塵女子形象,通過夸張、變形、升華等藝術(shù)方法轉(zhuǎn)化為“藝術(shù)真實(shí)”的、特殊的舞蹈形象,讓觀眾在欣賞舞蹈的同時,感同身受地體驗(yàn)出女主人公沉淀在內(nèi)心深處的悲傷。
(三)舞蹈《胭脂扣》抒情性的表現(xiàn)風(fēng)格具有鮮明的“悲”主題性
按風(fēng)格來講,舞蹈《胭脂扣》是屬于民族舞與當(dāng)代舞結(jié)合的產(chǎn)物。作品具有民族舞的形式多樣、內(nèi)容豐富、形象生動等特點(diǎn),又具有當(dāng)代舞的動作形象、貼近生活、通俗易懂的特點(diǎn)。這樣的“舞種滲透”作品,更強(qiáng)調(diào)的是具有鮮明的主題性和抒情性。
該作品始終貫穿其中的主題是“悲”,有意淡化故事中的敘事性情節(jié),突出抒情性舞蹈的形式美,力圖將傳統(tǒng)民族舞蹈和當(dāng)代舞形式挖掘到極致。創(chuàng)作中在展示傳統(tǒng)民族舞動作特點(diǎn)的同時,也融入了許多現(xiàn)當(dāng)代建構(gòu)的民族民間新舞蹈動態(tài)語匯。該舞蹈在追求展示民族傳統(tǒng)舞蹈語匯動作形式美的同時,也不忘它的時代走向與現(xiàn)代情感的表達(dá)。例如《胭脂扣》舞蹈中大部分動作都是由在“尋找中的行走”這一動作基本舞步基礎(chǔ)上衍變和發(fā)展而來的,打破了民族舞蹈動作的形態(tài)模式,把比民族舞更自由、連貫、始料不及的動作穿插在舞蹈里面,這更有利于表明女主人公對生活的頑強(qiáng)抗?fàn)幒蛯γ篮蒙畹南蛲�。又�?在舞蹈高潮女主人公痛苦矛盾的時刻,當(dāng)代舞的“手舞”與“足蹈”已經(jīng)是一種必須使用的言說方式,舞者用劇烈的身體顫動和腳下“欲亂不能”的步伐來表現(xiàn)她的痛苦心理,在一定程度上接近了觀眾對“悲”的理解。這樣的舞蹈風(fēng)格表現(xiàn)形式,更準(zhǔn)確、生動、通俗地表現(xiàn)出了舞蹈的悲傷情感。
(四)舞蹈《胭脂扣》的服裝表現(xiàn)具有濃厚的時代生活氣息,能扣動觀眾的心弦
伴隨著電影《胭脂扣》那個凄美的愛情故事走入觀眾視野的,是那隆重的、嫵媚的、華麗而不張揚(yáng)的、魅惑但不輕浮的東方旗袍,就像上世紀(jì)30年代的名曲《玫瑰三愿》:“我愿那妒我的無情風(fēng)雨莫吹打,我愿那愛我的多情游客莫攀摘。我愿那紅顏常曾幾何時�！苯o人的感覺是一段難以忘卻不斷糾葛的心頭之夢。
濃妝艷服、珠翠金飾,這一衣著特點(diǎn)是電影《胭脂扣》中女主人公的寫照。舞蹈《胭脂扣》中舞者所穿服裝是精美的旗袍,顏色艷紅、腰身合體,開衩較高、無袖。這樣的旗袍總能讓人回想起20世紀(jì)30年代,那個時代所賦予的生活氣息和悵惘與躁動。旗袍是30年代訴說憂傷離愁、浮華煙云的有力標(biāo)志,也只有旗袍才能代表那個時代特有的憂傷與情緒。舞蹈《胭脂扣》中服裝運(yùn)用旗袍的目的亦是當(dāng)觀眾第一眼看見旗袍時,就會情不自禁地把時間和空間概念縮短,陪同舞者一起回到故事發(fā)生的30年代,這樣就能與舞蹈“悲”的主題情感發(fā)生共鳴。
(五)舞蹈《胭脂扣》中音律情感表現(xiàn)既悲傷又遺恨,充分說明了女主人公的悲慘人生
舞蹈《胭脂扣》是一個三段體結(jié)構(gòu)的情緒舞,為A—B—C的結(jié)構(gòu)。這個作品的音樂部分和舞蹈部分都是建筑在“同構(gòu)”的節(jié)奏之上的。正是通過各種不同的音樂,把空間運(yùn)行的舞蹈和時間里流淌的旋律水乳交融地結(jié)合在一起。
舞蹈中三段不同的音樂分別表現(xiàn)了不同的情感和情緒的變化。都是圍繞舞蹈的主題“悲”呈逐次遞進(jìn)狀態(tài),層次清晰、結(jié)構(gòu)緊密。第一段音樂《花樣年華》以平穩(wěn)的3/4拍,把舞蹈有節(jié)奏、流動地推向舞臺。繼續(xù)發(fā)展動作,在舞蹈動作與音樂節(jié)奏的融合下,舞蹈的體動節(jié)奏把“動與靜”“剛與柔”“放與收”等動作對立統(tǒng)一。身體各部的節(jié)奏在一種“交響”中達(dá)到和諧,敘述著女主人公的前半生浮華。第二段音樂是鋼琴與小提琴的合奏。開始的幾個鋼琴強(qiáng)音就轉(zhuǎn)變了第一段音樂的敘述風(fēng)格,用強(qiáng)音表現(xiàn)舞蹈情感將要開始轉(zhuǎn)變,這樣的變奏展示舞蹈進(jìn)一步發(fā)展有很好的對比效果。在變奏后,借用流動的鋼琴聲和不協(xié)和的小提琴聲,講述著女主人公悲慘的命運(yùn)。第三段音樂是歌曲《葬心》,用婉轉(zhuǎn)的旋律、悲傷的唱腔和凄美的歌詞詮釋了女主人公內(nèi)心的最后掙扎,音樂漸弱時,帶走的是無限的悲傷和遺恨。
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