舞蹈音樂的創(chuàng)作手法綜述
舞蹈音樂的創(chuàng)作手法綜述
蘇格蘭舞曲是2/4拍的雙人輪旋舞,是源自于波西米亞的一種古老舞曲。常常有人將蘇格蘭舞曲與同為2/4拍但速度較快的艾克塞斯舞曲搞混。蘇格蘭舞曲于十九世紀中期傳入英國,當時被形容為德國波爾卡,但是速度比波爾卡舞曲慢些。之后,蘇格蘭舞曲的風潮蔓延到法國、葡萄牙、意大利、瑞典和西班牙,廣受歡迎。二十世紀初,蘇格蘭舞曲傳到美國,被賦予新的特征,甚至融合了當時盛行于美國的、有濃厚當地文化特色的散拍音樂;這種面貌一新的蘇格蘭舞曲使得散拍音樂更為流行,進一步影響了美國爵士音樂的發(fā)展。之后的二十世紀,蘇格蘭舞曲的影響力持續(xù)擴大,成為鄉(xiāng)村和西方國家不可或缺的舞蹈音樂,在舞會中它也成為一種重要的舞蹈。在這首舞曲里,巴伯賦予了蘇格蘭舞新的生命。此曲是包含了尾奏的復合式三段體ABA結構,其中B段為一個小三段體,所以稱為復合式三段體。整個樂曲一共有100個小節(jié),包括了兩個A段和B段,它們各占全曲長度的約30%,而B段又是小三段體,這樣前后段加起來和中段等長,結構規(guī)整方正,由此看出巴伯在此曲的結構比例分配上是非常嚴密、一絲不茍的。
樂曲開始部分旋律主題由相似的共四句長度四小節(jié)的旋律所構成,這四小節(jié)的樂句包含了兩個節(jié)奏模式,第一個是第1小節(jié)的連續(xù)八分音符,第二個是第2小節(jié)由八分音符和十六分音符組成的切分節(jié)奏,第3、4小節(jié)則持續(xù)和第2小節(jié)相同的切分節(jié)奏作模進。右手為斷奏和跳進的主題旋律,再加上左手大跳躍的伴奏音型,讓跳舞的人們不禁想要大步跨越,其中七度音程為構成主題旋律的主要動機,幾乎每一小節(jié)都會發(fā)現七度的存在,有些是直接跳躍至上方七度,如第3小節(jié)A-G、第4小節(jié)D-C,其他則是間接下行至七度,如第1小節(jié)D-B-bE、第3小節(jié)的D-A-bE、第4小節(jié)的G-D-A,另外第2小節(jié)的小二度進行A-bB則是七度的倒影。同時巴伯采用2/4拍的節(jié)奏使其生動活潑、有舞蹈的跳躍感。而巴伯不滿足于這樣的傳統(tǒng)舞曲形式,另一旋律主題采用了5/8拍的形式,音樂情緒更為抒情,所表現出的舞步也更為細膩連貫。其中a部分的旋律延續(xù)了上一旋律主題的風格,呈現跳進的線條,b部分則是模仿第17小節(jié)的節(jié)奏型,并出現了另一內聲部對位旋律。
到了第33~40小節(jié)音域變高,內聲部以八度呈現并迭入了另一緊追的內聲部,顯示內聲部變得較為重要,第36~38小節(jié)出現三連音制造了緊湊度,因此這一樂句在節(jié)奏及音域上的改變,成為這一旋律主題張力最強的地方。而樂曲尾奏的節(jié)拍又回復到原本的2/4拍,尾奏的第一樂句(第73~80小節(jié))以連續(xù)八分音符表現主題旋律的骨干音,伴奏的聲部變單純。第二樂句(第81~88小節(jié))再度改變拍號為6/8拍,以切分節(jié)奏表現主題旋律的骨干音,伴奏形態(tài)改變,前四小節(jié)(第81~84小節(jié))以四度堆疊構成的和弦呈現,后四小節(jié)(第85~88小節(jié))則是連續(xù)上行的半音模進。2/4拍和6/8拍同為二分法的拍號,尾奏2/4和6/8拍的出現,印證了之前對比旋律主題中的5/8拍子中2+3或3+2的結合。尾奏節(jié)奏上的轉變同時速度加快,情緒高漲,讓全曲在興奮高亢中結束。綜上所述,筆者通過對此作品相關背景的探討,深入分析此曲的創(chuàng)作手法,使讀者能對于《紀念冊》獨特的創(chuàng)作手法有較清楚的認識,筆者也期望經由此番探討能讓更多的習琴愛好者更好地了解巴伯的這部作品。
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