音樂藍(lán)圖網(wǎng)自創(chuàng)建到現(xiàn)在，使無數(shù)熱愛音樂藝術(shù)的朋友在此得到了交流，也因為藍(lán)圖網(wǎng)的存在，進(jìn)一步地繁榮了我們的為音樂創(chuàng)作，大家通過"音樂藍(lán)圖"這個時代的信息交流平臺，相互切磋、合作，共同創(chuàng)作出了不少的音樂作品，但是，我們在看到成績的同時，也不得不冷靜地看到自己所存在的不足，一個編曲問題嚴(yán)重地擺在了眾多的熱愛音樂的朋友們面前，由于受到編曲的限制，使很多作品，甚至是非常好的作品都被埋沒了。音樂藍(lán)圖自成立到今天，由于種種原因，編曲問題至盡還在困擾著許許多多的熱愛音樂的創(chuàng)作者們。為此，我斗膽提筆，只是想通過這一舉動，給那些迫切希望掌握編曲知識的朋友一點小小的幫助，同時也希望我的誠心能夠獲得更多的高手的指教，在此，本人也謝謝那些編曲高手，希望能夠多多給予批評指正。

1. 淺編曲應(yīng)具備的專業(yè)知識

    說道編曲，在音樂學(xué)院里舊叫配器，實際上就是用各種樂器把你的音樂作品和你的創(chuàng)作意圖展示給廣大聽眾，說來容易，但是作起來將是任何一位作曲家終生的研究課題，因為，編曲實際上是音樂的二度創(chuàng)作，是對原有音樂構(gòu)思的進(jìn)一步完美和藝術(shù)上的升華。如何為一首歌曲進(jìn)行較好的編配，需要音樂理論和樂器性能以及音響學(xué)等的多方面的知識的支持，各方因素缺一不可。然而，理論上的東西我們可以從書本中獲得，但樂器性能方面的知識，只有你通過實踐、認(rèn)識和再實踐和再認(rèn)識的不斷反復(fù)才能逐步加深對各種樂器的了解。我們很多朋友處于對音樂的熱愛與追求，非常想把自己的旋律變?yōu)橐粋�能夠全方位展示自己創(chuàng)作意圖的立體音響，但是由于缺乏一定音樂理論的學(xué)習(xí)和對所要使用的樂器性能的了解，單憑一股熱情盲目上馬，結(jié)果是費了半天勁，作出來的東西不但別人不滿意，就連自己也不滿意。這樣的事情不是單單出現(xiàn)在業(yè)余音樂人的身上，就是專業(yè)的音樂人作起活來也是非常謹(jǐn)慎的，雖然他們不象我們經(jīng)常出"廢品"，但是，他們在給別人交活之前也是要經(jīng)過反復(fù)視聽、反復(fù)修改。才能夠比較滿意地交出活去。不同的音樂作品的編配也不盡相同，所使用的樂器也不一樣，另外根據(jù)音樂作品的風(fēng)格還須對編配作適當(dāng)?shù)奶幚�，比如說嚴(yán)肅音樂（管弦樂）要適當(dāng)重一點，聲部要厚實一些，而一般的輕音樂和流行歌曲則需要清淡一些，以使歌手的聲音更加突出，這些具體的要求都將影響到音樂的編配。我們只能說，不同情況不同處理。編曲工作復(fù)雜而且辛苦，我所說這些是想讓一些不會編曲的朋友對編曲有一定的認(rèn)識，要想編好曲必須要掌握一定的專業(yè)知識，不管你是進(jìn)學(xué)校拜師還是業(yè)余學(xué)習(xí)，都要從學(xué)習(xí)歌曲做法開始，然后學(xué)一些和聲學(xué)、一些復(fù)調(diào)音樂基礎(chǔ)，然后是樂器法等等，都不能忽視各方面知識對編曲的支持作用。

二、如何為歌曲進(jìn)行編配一、閱讀歌譜；

    在我們拿到一首歌準(zhǔn)備對其進(jìn)行編配時，首先要了解歌詞所要表達(dá)的內(nèi)容，深入細(xì)致地了解歌詞內(nèi)容對于進(jìn)行編配是非常重要的。音樂藍(lán)圖自創(chuàng)建以來，有很多朋友在誠征編曲時，由于缺乏對于編曲的了解，光把旋律貼到了網(wǎng)上，而沒有刊登歌詞，這是非常錯誤的，因為沒有歌詞，編曲人就很難了解歌曲的中心內(nèi)容，光憑一段旋律是很難把握音樂形象的。所以我們在編曲前一定要仔細(xì)認(rèn)真讀歌詞，了解歌詞內(nèi)容，然后反復(fù)哼唱旋律，了解音樂風(fēng)格，在確定上述情況后，才可以設(shè)計編配方案。

三、如何為歌曲進(jìn)行編配二、確定風(fēng)格，配制樂器

    在我們熟讀了歌譜，并且對歌曲的內(nèi)容有了一定程度的了解后，便可以開始確定歌曲的風(fēng)格，是進(jìn)行曲體、還是頌歌體，是民歌，還是流行歌曲，確定歌曲的風(fēng)格對于整首歌的編配十分重要，因為只有當(dāng)你的歌曲音樂風(fēng)格確定了之后，才可能選擇用什么樣的伴奏方式，用什么樣的樂隊來為這首歌曲進(jìn)行伴奏。比如說，進(jìn)行曲體裁的歌曲，我們一般采用小型樂隊或者管弦樂隊來伴奏，尤其要在伴奏中突出銅管、木管和弦樂的作用，打擊樂的使用上應(yīng)盡量避免使用架子鼓，假如是進(jìn)行曲體裁的話，使用小軍鼓和定音鼓結(jié)合的辦法是非常有效的。再比如說新民歌的編配，則應(yīng)該以輕音樂隊為主，并且使用一兩件民族樂器，以更好地突出歌曲的民族風(fēng)格。如果要是流行歌曲的話，那就應(yīng)該使用現(xiàn)在比較流行的電聲樂隊編制，因為現(xiàn)在的電聲樂隊是陪伴著流行音樂而來的、又陪伴著流行音樂的發(fā)展而逐步發(fā)展和完善起來的一支時代的樂隊，這是被大多數(shù)人所公認(rèn)的的一種普遍事實。   

2 編曲 
  歌曲的風(fēng)格多種多樣，確定歌曲的風(fēng)格將有助于我們?yōu)楦枨�選擇適當(dāng)?shù)陌樽鄻菲�。合理的組建伴奏樂隊。

四、電聲樂隊的結(jié)構(gòu)分析

    我們大家都有一個共同的感覺，現(xiàn)在大多數(shù)音樂作品的伴奏都采用了電聲樂隊伴奏，為什么呢？原因是多種多樣的，首先，由于電子琴、合成器的問世，使我們在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上拓展了樂器法。在常規(guī)的樂器演奏中，由于受到音區(qū)和音域的限制，某些樂器的極高音區(qū)和極低音區(qū)是我們在常規(guī)樂器上很難演奏和無法演奏的，由于電聲樂器的問世，解決了這一難題，我們不但可以使用合成器上某種樂器的非常規(guī)音區(qū)，同時還可以用非常規(guī)的演奏速度來演奏，所以說，電子樂器的出現(xiàn)，使我們擴展了常規(guī)樂器的音域和演奏法，為音樂的表現(xiàn)提供了更廣闊的使用空間。其次，電聲樂隊雖然在樂器的數(shù)量上大大少于傳統(tǒng)樂隊，但是由于他借助了現(xiàn)代的電聲技術(shù)，使得原來兩件從音響上極不平衡的樂器現(xiàn)在卻能夠非常的和平共處了。然后，由于電聲樂隊的樂器雖然數(shù)量之少，但是個性突出，而且功能豐富，下面讓我們來分析一下一般的流行音樂的樂隊便會一目了然。

    一個流行樂隊的最小編制是，一個鍵盤，一個吉他，一個貝司和一套打擊樂，他們在歌曲的伴奏中扮演什么角色呢？請看，吉他可以既演奏旋律聲部，也可以演奏節(jié)奏聲部，鍵盤即可以演奏旋律，也可以演奏節(jié)奏聲部。貝司在電聲樂隊中主要起低音作用，但是并不能說他不能演奏旋律，在一些特定的樂段里，為了更好地烘托音樂氣氛，貝司有時的獨奏也能夠給無數(shù)聽眾留下非常深刻的印象。下面就是打擊樂了，一套架子鼓中至少包含了打鼓、軍鼓、通通鼓和镲，有低音也有高音，既能夠表現(xiàn)比較嚴(yán)肅的場面（大鼓加軍鼓），也能夠為流行音樂的發(fā)展起到非常好的烘托作用（通通鼓和镲）。

    這就是電聲樂隊的最基本的配制，在此基礎(chǔ)上還可以自由擴展，比如再增加吉他和鍵盤以及銅管樂器如小號、SAX等。無論怎樣擴展，但是他的基本配制就是那樣的四大件。在你為你的歌曲伴奏配制樂器時，一定要從實際出發(fā)，夠用就得，不要盲目整一大堆樂器，到頭來沒有幾件真正發(fā)揮出了他的基本功能。這樣的浪費如果MIDI，這個問題還不是很明顯，但是，如果你改用了真人的電聲樂隊后，你就會明白了我說話的真正意義。最起碼的是，用多少人要給人家多少錢，你愿意掏嗎？

    我們在為某一首歌配制樂器時，一定要根據(jù)歌曲的實際情況配制樂器，既不能多，也不能少，一定要恰倒好處，剩下的就是你的配器水平了。

    電聲樂隊雖然人數(shù)不多，但是麻雀雖小、卻有"五臟具全"的功能，所以現(xiàn)在的樂隊大都采用電聲樂隊。了解電聲樂隊的特性以后，我們就能夠很好地使用和駕御他，為音樂創(chuàng)作服務(wù)。

向前---向后淺談編曲二

    在上一篇中，我主要對編曲工作所應(yīng)具備的知識，向大家作一簡要介紹，并且簡單分析了電聲樂隊的基本結(jié)構(gòu)。今天我們將對流行歌曲的編曲做進(jìn)一步的介紹。

1. 一般歌曲的織體結(jié)構(gòu)

    說道編曲（既配器），就不能不涉及樂曲的織體結(jié)構(gòu)，我們知道，主旋律是一個表達(dá)樂思的單線條，而且是橫向的，而要是說道編曲，則不然了，所謂編曲是把一個單線條的音樂旋律，通過和聲與復(fù)調(diào)，結(jié)合各種樂器的性能將其編制成一個多聲部，既多線條的織體，不論是頌歌體，、民歌體還是現(xiàn)在的流行歌曲的體裁，他的基本結(jié)構(gòu)都是大同小異的，下面我們來分別說一說一般歌曲的基本織體：

    歌曲伴奏中的織體一般由主旋律、副旋律、和聲層、節(jié)奏層、低音和噪音層組成；

    主旋律沒什么好講的了，他就是我們歌篇上的那幾行譜子，而副旋律則是在一定的音樂段落中的主旋律的陪襯，猶如紅花和綠葉一樣。一首歌曲的配器水平如何，除了考驗編曲人對樂器法所了解的熟練程度以外，最重要的就是副旋律寫得如何，寫好一首歌曲的副旋律是一個編曲人的綜合創(chuàng)作才能的具體體現(xiàn)。再說到和聲層，和聲是音樂進(jìn)行的骨架，猶如一所房子的柁和檁一樣。一個好的和聲進(jìn)行，能夠給音樂增加迷人的色彩和輝煌的動力。所以和聲層在歌曲的進(jìn)行中是不可缺少的一個重要部分。再說到低音，一般來說是一個簡單的線條，但是你可別小看這個線條，如果沒有了它，你的音樂就會明顯地感到缺乏支撐，因為低音是整個音樂進(jìn)行的基礎(chǔ)，猶如我們蓋房子的地基一樣。最后就是節(jié)奏層，關(guān)于這一層，可能是一些樂音，也可能是一些噪音；道理很簡單，比如說，在流行音樂中打擊樂的主要作用就是起到節(jié)奏的作用。但是，在沒有打