一個(gè)成功的舞蹈作品往往可以跨越時(shí)空的限制，以其自身所特有的審美內(nèi)涵，打動(dòng)人的心靈，哪怕只是片刻，也足以讓人心馳神往。

《紅綢舞》就是這樣一部歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)，卻風(fēng)韻猶在的佳作。1950年由長(zhǎng)春市文工團(tuán)集體創(chuàng)作的《紅綢舞》是特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物。從解放戰(zhàn)爭(zhēng)捷報(bào)頻傳到新中國(guó)的誕生，中國(guó)社會(huì)發(fā)生了巨大的改變，人們通過(guò)各種形式將蓄積已久的喜悅釋放出來(lái)。群眾街頭秧歌運(yùn)動(dòng)成為新流行文化的生力軍，尤其是在陜北和東北地區(qū)，熾熱的舞蹈革命浪潮通過(guò)對(duì)民間秧歌形式的不斷豐富和完善持續(xù)高漲�？梢哉f(shuō)《紅綢舞》是對(duì)街頭文化的一次完整的加工、提煉、總結(jié)和升華。它從內(nèi)容到形式上都深深地打上了那 個(gè)特定時(shí)期的烙印。

《紅綢舞》通過(guò)舞者手中紅綢 不斷飛舞流動(dòng)的各種線條所組成的 豐富多彩的畫面，直接抒發(fā)出20世紀(jì)SO年代中國(guó)人民獲得自由解放后開(kāi)始新生活的那種強(qiáng)烈的興奮喜悅心情，以及對(duì)新中國(guó)如火如荼、更加美好未來(lái)的憧憬和祝愿的熾烈情感。舞蹈開(kāi)始，一群男女青年高舉紅色火炬來(lái)歡慶節(jié)日，火炬突然從眾青年手中散開(kāi)，在火炬中躍射出無(wú)數(shù)條鮮紅的長(zhǎng)綢升騰高空，像焰火般飛舞起來(lái)――優(yōu)美抒情的女子綢舞與激隋奔放的男子綢舞前后交疊，女子舞單綢后是男子舞雙綢，各種高難度的舞綢技巧動(dòng)作相互交鍇，構(gòu)成一幅幅美麗的畫面。最后男女青年圍圈向臺(tái)中心，舞動(dòng)的紅綢幻化成放射狀的火團(tuán)造型，像是騰空燃起的熊熊火焰，把舞蹈表現(xiàn)的熾熱情感推向最高潮。

從舞蹈形式上看，創(chuàng)作開(kāi)始基本設(shè)想就力圖“將傳統(tǒng)京劇的長(zhǎng)綢舞同東北大秧歌相結(jié)合”。因?yàn)檫@兩個(gè)素材都有著豐富的可挖掘整理的價(jià)值。尤其是長(zhǎng)綢舞，早在漢代畫像和敦煌壁畫上就有過(guò)生動(dòng)的形象記載，后經(jīng)歷代民間藝人的創(chuàng)造，推陳創(chuàng)新，發(fā)展出了舞綢的技巧，豐富了綢形的變化。黑龍江省的民間藝人能將綢子舞出“福、壽"等各種字樣及圖案。 《紅綢舞》的創(chuàng)作班子曾分批向民間藝人和戲曲藝術(shù)家學(xué)習(xí)舞長(zhǎng)綢的基本動(dòng)作和技法，并在實(shí)踐中不斷去粗取精、發(fā)展出新。他們先是突破了傳統(tǒng)長(zhǎng)綢的表演方法，尤其是在男演員舞蹈動(dòng)作上加大了力度、幅度和難度，速度上也有多種處理，并由此引發(fā)了對(duì)道具的改良：增加綢子的寬度和長(zhǎng)度，吸收、借鑒了民間雜技傳統(tǒng)節(jié)目《百丈旗》中長(zhǎng)綢的制作方法，在末端同小木鐫連接。不但延長(zhǎng)了力臂，同時(shí)也為發(fā)展新的舞蹈形象創(chuàng)造了條件，以此豐富了長(zhǎng)綢的表現(xiàn)形態(tài)――時(shí)而似火炬，時(shí)而變飛龍。新的表現(xiàn)內(nèi)容要求道具改良，道具的創(chuàng)新又進(jìn)一步豐富了長(zhǎng)綢舞的技巧和語(yǔ)匯，拓展了其表現(xiàn)空間�！都t綢舞》將喜慶、爽快、俏美的東北秧歌與豪放、粗獷的陜北秧歌有機(jī)結(jié)合，形成了新時(shí)期舞臺(tái)秧歌熱烈、舒暢、明快的特色，極富感染力�！都t綢舞》的兩個(gè)基本構(gòu)成部分都是經(jīng)過(guò)認(rèn)真學(xué)習(xí)、研究、提煉、加工后再進(jìn)行整合而創(chuàng)作的，可以說(shuō)其出發(fā)點(diǎn)即是拿為“此”用，制作環(huán)節(jié)堪稱精良，整個(gè)舞蹈風(fēng)格極為和諧統(tǒng)一，其形式與表現(xiàn)新時(shí)期中國(guó)人民歡慶解放時(shí)歡騰、喜慶的精神風(fēng)貌的主題極為貼切。

從《紅綢舞》的舞蹈結(jié)構(gòu)上看，具有層層推進(jìn)、漸至高潮、一氣呵成的特點(diǎn)，這同整個(gè)舞蹈的情緒要求完全吻合。其中看似循規(guī)蹈矩、缺少變化的處理，正是要將主題情緒進(jìn)行到底，惟此才能最大限度地滿足當(dāng)時(shí)人民群眾的審美心理需求。舞蹈在形式上通過(guò)隊(duì)形隊(duì)陣、綢花變幻來(lái)豐富觀者的視覺(jué)感受。如女子雙人舞、男子雙人舞、男子獨(dú)舞及群舞等形式；二龍吐須、斜排、橫排、點(diǎn)陣、圓等隊(duì)形；綢子長(zhǎng)短、單雙形態(tài)的變化，“大八字”、“小八字”、 “左肩花轉(zhuǎn)身跳圈”、“波浪花”、“單跳圈花" “桌、門、軸平面圓”羞等綢花技巧。尤其是綢花技巧的變化和創(chuàng)新，使《紅綢舞》具有了較高的藝術(shù)性�！都t綢舞》創(chuàng)作集體嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，時(shí)至今日都值得效仿。由于作品內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一，既保持了濃厚的民族風(fēng)格，又極富嶄新的時(shí)代氣息， 《紅綢舞》受到了海內(nèi)外各界人士的高度稱贊。

《紅綢舞》是根據(jù)漢族民間秧歌舞中的舞綢動(dòng)作和傳統(tǒng)戲曲中表現(xiàn)仙女御風(fēng)而行、輕盈飄逸飛舞的“長(zhǎng)綢舞”進(jìn)行加工發(fā)展創(chuàng)作的。由于較好地表現(xiàn)了20世紀(jì)5O年代中國(guó)人民的思想感情，使其內(nèi)容和形式達(dá)到了完美的結(jié)合與統(tǒng)一，既具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，又有濃厚的民族風(fēng)格，因此煥發(fā)出震撼人心的藝術(shù)力量�！都t綢舞》演出后，受到群眾的熱烈歡迎和好評(píng)，很快在全國(guó)各地得到廣泛普及，一些專業(yè)和業(yè)余歌舞團(tuán)體爭(zhēng)相學(xué)演。

1951年，在莫斯科舉行的第三屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)上，《紅綢舞》獲一等獎(jiǎng)。l964年，《紅綢舞》被收入北京電影制片廠拍攝的影片《彩蝶紛飛》中。1994年，在“中華民族20世紀(jì)舞蹈經(jīng)典”評(píng)比中，《紅綢舞》獲作品金獎(jiǎng)。在新中國(guó)成立60周年之際，讓我們重溫經(jīng)典，舞動(dòng)紅綢舞。