音樂留學(xué)生在鋼琴演奏中，指法是非常重要的。一手作品能否彈得流暢，除了對(duì)樂譜的熟悉外，合理的指法起著決定性作用。指法就像是寫字的筆順。要想寫好字，必須懂得下筆的順序。鋼琴的指法的意義還要重于筆順。因?yàn)榫退悴挥谜�常的筆順，也可以寫出能認(rèn)的字來(lái)；但是，不用正確的指法，常常沒法順利彈出樂曲的音符和句子來(lái)。

正確的指法，也就是合理的指法。

合理，就是合乎手指與鍵盤關(guān)系之理，合乎手指與音符關(guān)系之理，合乎各人手指之間的關(guān)系之理。合理，才能有邏輯、有規(guī)律、有條不紊、不忙亂地彈奏。

當(dāng)然，指法并沒有一個(gè)確切的標(biāo)準(zhǔn)，不同時(shí)代、不同作曲家的鋼琴曲，常常有不同的指法用法，因此，也很難概括。但對(duì)音樂留學(xué)的習(xí)琴者來(lái)說(shuō)，可以記住以下幾種“潛規(guī)則”。

1、盡量減少手部的移位。

五個(gè)手指對(duì)準(zhǔn)五個(gè)音，是手的原位。假如一個(gè)曲調(diào)只有五度內(nèi)的五個(gè)音，原則上就不要移位，只用原位指法。當(dāng)旋律音超出五度范圍時(shí)，就要移位。移位的原則是移動(dòng)一次后能在新的位置（新的原位）上穩(wěn)定一段時(shí)間，或者說(shuō)移動(dòng)一次能“多管用些”，避免不斷地移位。這就要瞻前顧后，自己計(jì)算，究竟從哪個(gè)音開始轉(zhuǎn)移、轉(zhuǎn)移多遠(yuǎn)最為有利。 

2、移位有兩種。

一種是手指伸張開（首先是大指與其他指間的伸張）完成的移位。另一種是大指從其他指的下面或其他指從大指上面的越過(guò)完成的移位。這兩種移位，原則上能用“伸張”方式的，就不用“越過(guò)”方式的。

3、與上兩點(diǎn)相關(guān)，不要回避“不聽使喚”的手指，但也不是故意多用不聽使喚的手指，而是要用該用的手指。

4、上述原則，既適用于連奏，也適用于非連奏和跳音。

5、兩個(gè)超出八度以外的遠(yuǎn)距離音的連續(xù)，一般情況下，都要用1、5指。這是遵循“縮短路程、節(jié)約時(shí)間”的原則。試驗(yàn)一下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，任何兩個(gè)相距兩個(gè)八度的音，用張開手的1、5指去彈和都用3指彈相比，前者手的移動(dòng)距離明顯小于后者

將這五條歸納起來(lái)就是，盡量保持手位的穩(wěn)定和手指工作的秩序。不過(guò)，樂曲的具體情形實(shí)在是變化無(wú)窮，還會(huì)涉及許多其他因素。大家在運(yùn)用執(zhí)法時(shí)可將以上幾點(diǎn)作為參考，靈活運(yùn)用。