學術(shù)論文
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鼓樂表演藝術(shù)要點探究
1遼南鼓樂表演藝術(shù)要點 1.1遼南鼓樂的演奏形式 嗩吶和笙管是遼南鼓樂使用的兩種主要的樂器，根據(jù)這兩種主要的樂器遼南鼓樂形成了嗩吶樂和笙管樂的兩種演奏形式。這兩種音樂形式各有各自的特點，互不統(tǒng)屬。根據(jù)這兩種不同的主要演奏樂器不同的演奏形式，這兩...
2018-04-16 -
聲樂表演藝術(shù)特性及情感分析
一、聲樂表演中的創(chuàng)造性特征 聲樂表演的創(chuàng)造性是指聲樂表演者在對聲樂作品進行充分理解，在有充分把握以后，發(fā)揮自身的主觀能動性，對聲樂作品進行創(chuàng)造性再現(xiàn)的一個過程特征。聲樂表演不僅僅是一度創(chuàng)作，經(jīng)常是在一度創(chuàng)作的基礎上，對聲樂作品進行二度、三度...
2018-04-16 -
談聲樂表演藝術(shù)的審美體現(xiàn)
一、自身情感的融入和表達 聲樂表演中融入了表演者的個人情感以及對音樂的理解。演唱者在演唱之前會充分了解作品的創(chuàng)作背景以及作者所要表達的內(nèi)心的真實情感，演奏者在了解和掌握這些背景的基礎上，又會融入自己的理解和自身的感情。演唱者能否通過自身的演...
2018-04-16 -
聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作概述
一、揭示聲樂作品的內(nèi)在思想 表演者對聲樂作品進行二度創(chuàng)作，能夠?qū)⒙晿纷髌分械膬?nèi)在思想進行充分揭示。表演者在充分理解聲樂作品內(nèi)涵的基礎之上，剖析聲樂作品中的角色，使聲樂作品更為藝術(shù)化以及實體化。當然，表演者在對聲樂作品進行二度創(chuàng)作時，必須要充...
2018-04-16 -
聲樂表演藝術(shù)的情感表達簡析
聲樂表演藝術(shù)從創(chuàng)作表演到欣賞都需要情感體驗的輔助，因此，表演者必須通過大量的作品積累自身情感，使心靈在諸多作品的洗禮中頓悟。“不只認識作品，更要認識作品背后的文化，那些音符以外的東西”，通過自身獲得的情感去感受作品的創(chuàng)作背景與思想內(nèi)涵，準...
2018-04-16 -
曲藝表演藝術(shù)審美特質(zhì)論述
通過這一系列形象塑造的演員在登臺進行戲曲表演時其就不僅僅是以一個原始純粹的演員身份了，而是作為一個充滿強烈時代氣息并具有一定知識水平，還和觀眾擁有密切聯(lián)系的鮮活“角色”形象�！拔宜莆�，我亦非我�！彼囍V的這句話就是對曲藝演員表演水平最佳的稱...
2018-04-16 -
京劇小生表演藝術(shù)概述
一、京劇小生的唱腔藝術(shù) 唱是京劇的四功之首，也是京劇舞臺上最重要最基本的藝術(shù)表現(xiàn)形式。京劇小生的唱獨具特色，用小嗓（假聲）來表現(xiàn)人物的朝氣與活力，這在聲樂里是極為罕見的。我們一般人接觸京劇很少從小生入手，老生、青衣的唱更容易入耳，而小生難度...
2018-04-16 -
漢劇梁派表演藝術(shù)特征探析
（一）唱功的“一花五葉” 在佛語里“一花五葉”是指我國禪宗的源與流�！耙换ā敝付U宗之根源，即由達摩傳入中國的“如來禪”；“五葉”指禪宗之分流，即六祖慧能門下的宗派。花依葉而綻，無葉而失色；葉承花而放，無花而葉敗，“一花五葉”寓意相依相存，互...
2018-04-16 -
背景音樂在小品表演藝術(shù)中的實用性
一、歌曲是營造幽默情境、推動劇情發(fā)展的重要元素 優(yōu)質(zhì)的音樂是具有舞臺性和故事性的。喜劇小品創(chuàng)作者在將音樂融入自己的小品中時，尤其要注意這一點，選擇具有舞臺性和故事性且可以和自己的作品相切合的音樂，才能夠真正地發(fā)揮音樂的戲劇性服務�？v觀數(shù)年小...
2018-04-16 -
聲樂藝術(shù)中情感與表演藝術(shù)的結(jié)合
一、來源于生活的“聲”與“情” 歌唱就是要聲情并茂，不僅要唱出聲，更要唱出情。情感真摯豐富，才能表現(xiàn)出 藝術(shù) 的真實，感人肺腑，才能唱出生活。在生活中學會觀察入微，親身去體會所有的人和事，將其融入到所要表現(xiàn)的歌唱中，那將會是最真情實感的聲音。...
2018-04-16
