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學(xué)術(shù)論文

鼓樂表演藝術(shù)要點(diǎn)探究

1遼南鼓樂表演藝術(shù)要點(diǎn) 1.1遼南鼓樂的演奏形式嗩吶和笙管是遼南鼓樂使用的兩種主要的樂器，根據(jù)這兩種主要的樂器遼南鼓樂形成了嗩吶樂和笙管樂的兩種演奏形式。這兩種音樂形式各有各自的特點(diǎn)，互不統(tǒng)屬。根據(jù)這兩種不同的主要演奏樂器不同的演奏形式，這兩...
2018-04-16
聲樂表演藝術(shù)特性及情感分析

一、聲樂表演中的創(chuàng)造性特征聲樂表演的創(chuàng)造性是指聲樂表演者在對聲樂作品進(jìn)行充分理解，在有充分把握以后，發(fā)揮自身的主觀能動性，對聲樂作品進(jìn)行創(chuàng)造性再現(xiàn)的一個(gè)過程特征。聲樂表演不僅僅是一度創(chuàng)作，經(jīng)常是在一度創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，對聲樂作品進(jìn)行二度、三度...
2018-04-16
談聲樂表演藝術(shù)的審美體現(xiàn)

一、自身情感的融入和表達(dá) 聲樂表演中融入了表演者的個(gè)人情感以及對音樂的理解。演唱者在演唱之前會充分了解作品的創(chuàng)作背景以及作者所要表達(dá)的內(nèi)心的真實(shí)情感，演奏者在了解和掌握這些背景的基礎(chǔ)上，又會融入自己的理解和自身的感情。演唱者能否通過自身的演...
2018-04-16
聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作概述

一、揭示聲樂作品的內(nèi)在思想表演者對聲樂作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，能夠?qū)⒙晿纷髌分械膬?nèi)在思想進(jìn)行充分揭示。表演者在充分理解聲樂作品內(nèi)涵的基礎(chǔ)之上，剖析聲樂作品中的角色，使聲樂作品更為藝術(shù)化以及實(shí)體化。當(dāng)然，表演者在對聲樂作品進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，必須要充...
2018-04-16
聲樂表演藝術(shù)的情感表達(dá)簡析

聲樂表演藝術(shù)從創(chuàng)作表演到欣賞都需要情感體驗(yàn)的輔助，因此，表演者必須通過大量的作品積累自身情感，使心靈在諸多作品的洗禮中頓悟。“不只認(rèn)識作品，更要認(rèn)識作品背后的文化，那些音符以外的東西”，通過自身獲得的情感去感受作品的創(chuàng)作背景與思想內(nèi)涵，準(zhǔn)...
2018-04-16
曲藝表演藝術(shù)審美特質(zhì)論述

通過這一系列形象塑造的演員在登臺進(jìn)行戲曲表演時(shí)其就不僅僅是以一個(gè)原始純粹的演員身份了，而是作為一個(gè)充滿強(qiáng)烈時(shí)代氣息并具有一定知識水平，還和觀眾擁有密切聯(lián)系的鮮活“角色”形象�！拔宜莆�，我亦非我�！彼囍V的這句話就是對曲藝演員表演水平最佳的稱...
2018-04-16
京劇小生表演藝術(shù)概述

一、京劇小生的唱腔藝術(shù) 唱是京劇的四功之首，也是京劇舞臺上最重要最基本的藝術(shù)表現(xiàn)形式。京劇小生的唱獨(dú)具特色，用小嗓（假聲）來表現(xiàn)人物的朝氣與活力，這在聲樂里是極為罕見的。我們一般人接觸京劇很少從小生入手，老生、青衣的唱更容易入耳，而小生難度...
2018-04-16
漢劇梁派表演藝術(shù)特征探析

（一）唱功的“一花五葉” 在佛語里“一花五葉”是指我國禪宗的源與流。“一花”指禪宗之根源，即由達(dá)摩傳入中國的“如來禪”；“五葉”指禪宗之分流，即六祖慧能門下的宗派�；ㄒ廊~而綻，無葉而失色；葉承花而放，無花而葉敗，“一花五葉”寓意相依相存，互...
2018-04-16
背景音樂在小品表演藝術(shù)中的實(shí)用性

一、歌曲是營造幽默情境、推動劇情發(fā)展的重要元素優(yōu)質(zhì)的音樂是具有舞臺性和故事性的。喜劇小品創(chuàng)作者在將音樂融入自己的小品中時(shí)，尤其要注意這一點(diǎn)，選擇具有舞臺性和故事性且可以和自己的作品相切合的音樂，才能夠真正地發(fā)揮音樂的戲劇性服務(wù)�？v觀數(shù)年小...
2018-04-16
聲樂藝術(shù)中情感與表演藝術(shù)的結(jié)合

一、來源于生活的“聲”與“情” 歌唱就是要聲情并茂，不僅要唱出聲，更要唱出情。情感真摯豐富，才能表現(xiàn)出藝術(shù) 的真實(shí)，感人肺腑，才能唱出生活。在生活中學(xué)會觀察入微，親身去體會所有的人和事，將其融入到所要表現(xiàn)的歌唱中，那將會是最真情實(shí)感的聲音。...
2018-04-16

表演