第一篇

攝影所依賴的工具照相機本身被譽為獨眼巨人，因為照相機中產(chǎn)生的攝影映象往往和現(xiàn)實中的一樣。那么從科學的角度來說，作為人眼的一種延續(xù)和不在場的證明，攝影本身就具有先天的客觀性。而客觀性是科學所要求的基礎。沒有任何干擾和參與，沒有改變?nèi)魏维F(xiàn)狀和動態(tài)，沒有任何的可以和認為，也不存在各種矯揉造作，一切都是純粹的，一切都是真實，同樣，一切都是科學的。這就是科學的作用，這就是科學對攝影藝術的影響。

1技術在攝影藝術中的作用

技術這個概念本身也是兩個層面都屬于和具備的。如果說科學是攝影藝術的基礎，那么技術就是攝影藝術的科學表現(xiàn)。不論是從成像的原理還是對時間的捕捉，不論是對現(xiàn)實的微觀放大還是對宏觀世界的微觀縮小，我們都可以在各種技術方法產(chǎn)生的流派下煥發(fā)出對攝影自身藝術性的體察。從繪畫主義攝影到純影主義攝影，從紀實主義攝影到現(xiàn)代主義攝影的各個流派，攝影藝術的發(fā)展背后呈現(xiàn)出的是技術的發(fā)展，同時也是攝影技巧的一種發(fā)展。技術在攝影當中分為兩個層面的表達并且直接起到三個作用。第一個層面是藝術表達，第二個層面是科學表達。通過抽象手法來展現(xiàn)現(xiàn)實世界的技巧和手法就是一種技術的藝術表達，而通過時間和空間的嚴謹抓拍中展現(xiàn)的手法就是一種科學層面的表達。技術在攝影藝術中所直接體現(xiàn)的作用有很多，比如幻想、虛擬和復制等等，而不論那樣一種表現(xiàn)手法最終都可以歸結為三個方面的作用，一個方面是對攝影藝術在表達中的作用、一個方面是對攝影藝術在創(chuàng)作中的作用、最后一個方面是對攝影藝術在制作中的作用。

2攝影藝術所存在的兩組關系

我們從科學與技術對攝影藝術產(chǎn)生的種種作用中可以看出，實際上科學與藝術是無法分割的共同體，只有嚴密準確的把握好攝影藝術與科學原理的關系才能形成真正的攝影。攝影本身是建立在科學之上的，而攝影藝術是通過行為主體的主觀表達灌入其中，這兩者一個是容器，另外一個裝內(nèi)容，就如同思想和大腦的關系。思想是大腦的產(chǎn)物，而大腦是思想的物質載體。只有堅持從辯證的唯物主義出發(fā)，才能夠更加完整的把握攝影藝術中科學與技術的作用，才能夠更好的把握住攝影藝術在現(xiàn)實與虛擬之間的互動關系。通過上述分析，在科學與藝術的結合下，我們應該著重注意攝影藝術存在的兩組重要關系，只有明確把握好這兩組關系，才能夠更加完整的理解攝影藝術。第一組關系是不確定性和寫實性。不確定性，因為攝影具有瞬發(fā)特征；真實性，盡管攝影藝術也能夠產(chǎn)生不少的視錯覺，但是攝影藝術的另外一個突出特征就是紀實。不確定性和真實性看似是十分矛盾的，但是在攝影藝術中并不絕對。不確定性是因為在時間流中，我們攝影捕獲的是一個瞬間，而瞬間的狀態(tài)是我們無法彩排的，所以有機會獲取自然藝術，也是最偉大的藝術成就，從這個層面上說，每個時間段內(nèi)發(fā)生的事情都是真實的。第二組關系是藝術真實與技術真實。藝術真實體現(xiàn)在藝術表達上，比如通過攝影所獲取的情感和境界，這些主觀要素的產(chǎn)生通過客觀的表現(xiàn)，就達到了藝術上的真實，也使我們攝影藝術所要獲取的內(nèi)容；技術真實是在科學技術保障的原則下所獲取的內(nèi)容真實，我們不去探討哲學層面上的問題，僅僅是從技術和藝術的角度來把握攝影，我們不得不說，按照不同的視角，一個充滿爭議的矛盾體，在某種情況下何嘗不是一個完美的結合體，動態(tài)的把握科學與技術在攝影藝術中的作用是我們掌握攝影本質的關鍵。

3結論

現(xiàn)代生活下，科學技術造就了攝影藝術的輝煌，同時也使得攝影藝術在某種層面上成為了現(xiàn)代化的堅定代言者。當我們無法分開說明的時候，就干脆將二者結合到一起，如果兩者的結合物是完美的，那么兩者之間就是不存在直接矛盾的，就是彼此能夠相融合的，如果兩者結合物是缺憾的，那么兩者之間就是有直接矛盾并不能共存的。攝影藝術就是這樣一個典型的結合物，攝影藝術即是科學的同時也是藝術的，攝影藝術發(fā)展了１００多年，產(chǎn)生了眾多歷史性的作品，這都直接說明了科學與藝術是能夠完美結合的。從科學與技術對攝影藝術發(fā)展的作用中能夠看出，科學是藝術的基礎，技術能夠支持藝術的發(fā)展，二者相互貫通和融合，只有堅守彼此的職能，把握好彼此的融合度，才能夠形成完整的產(chǎn)物，充分發(fā)揮兩者的魅力，形成真正的攝影藝術。

作者：張明月 單位：哈爾濱師范大學傳媒學院

第二篇

一、科學技術促使影視劇的發(fā)展

科學與技術在攝影藝術中的實用性科學技術自身的發(fā)展與普及也離不開影視劇的幫助。影視劇為科學技術的傳播提供平臺。任何一部影視劇的制作都需要科學技術的支撐。由于攝影技術的發(fā)明和剪輯技術的發(fā)明，這就映射出了兩種影視劇的拍攝方法，一種是真實的記錄手法。而在攝影機發(fā)明之初，人們并不知道有剪輯技術，當時的記錄手法與現(xiàn)在的紀錄片是有著本質的不同。前者是受到當時技術條件的制約形成的一種原生態(tài)的記錄手法，而后者是在藝術家在長期的拍攝過程中形成的一種電視片的題材和風格。此外，科學技術為影視劇發(fā)展培養(yǎng)了大批的專業(yè)人才。20世紀20年代出現(xiàn)了專門的剪輯師。各電影制片廠紛紛設立了剪輯的專業(yè)部門，一些影響巨大的電影節(jié)和電影賽事活動也設立了最佳剪輯獎項。

二、影視劇促進科學技術發(fā)展

影視劇題材需要推動影視劇制作技術再進步。影視劇的進步這里主要是指在劇情方面的需要而添加的后期制作技術。老版《西游記》受到當時技術條件的制約，有些場景并沒按照如約進行拍攝，由于講述的是神話故事，畫面運用到了大量的后期特效技術，除了導演演員富有責任感的指導和表演以外，特效人員也付出了巨大的努力。直到現(xiàn)在也是每個電視臺寒暑假的必播電視劇，也是四大名著中人們最愛觀看的作品。但這里值得一提的是后來拍攝的《西游記》續(xù)集，很顯然并沒有達到預期的效果，即使技術手段比當年的技術提高了，但是由于情節(jié)安排不夠合理，某些特效效果缺乏合理性和真實感，反而畫蛇添足。我們擔憂技術對藝術造成的“閹割”。我們聽說藝術家在技術社會里缺乏自由、平靜、而且不能沉思。當代最好的藝術作品是技術和藝術間緊密結合的產(chǎn)物。現(xiàn)代電影院提供的藝術產(chǎn)物可與希臘劇場鼎盛時期想媲美；而現(xiàn)代音樂、繪畫以及詩歌表達也并非腐朽之物，而是對身陷新技術環(huán)境中的人類作出的真正審美表達。因此影視后期技術也與其他技術存在著共性，一項技術的發(fā)明和利用不能無休止的運用，要考慮當時的環(huán)境和它所帶來的負面影響。