一、光線和影調(diào)是影片的完善手法

攝影師以光線作為畫筆，用其來完善畫面。光線展現(xiàn)的手法就是拍攝者在采集、布置光的過程中，使用太陽光與燈光來調(diào)節(jié)影片中的光線明暗、條理、差異、基礎(chǔ)色調(diào)、色彩還原以及其他具有特定含義的光線的成效。光線作為一種完善形象的方法，它在影片上的展現(xiàn)方法主要是影調(diào)的過程。它在圖像方面最先表現(xiàn)著時(shí)間與空間氛圍，在展示方法中顯露出情感。光線和影調(diào)不僅為拍攝準(zhǔn)備了必不可少的基礎(chǔ)因素，且有利于塑造被拍攝對象的立體形態(tài)、外貌勾勒，同時(shí)通過描繪事物的造型來彰顯人物的表現(xiàn)力，發(fā)明出特別的藝術(shù)成效。影視作為一種藝術(shù)，拍攝者對于光線和影調(diào)的應(yīng)用不再是技巧方面的缺陷，也應(yīng)展現(xiàn)出對于影視的造型構(gòu)想及其作用。光線和影調(diào)，就像是畫家繪畫時(shí)所使用的筆，是雕刻家雕刻時(shí)所使用的刀。拍攝者運(yùn)用光影使其詳略得當(dāng)，光影就好像是影片圖像的一個(gè)修辭方法，使用它去發(fā)明最生動(dòng)的藝術(shù)形象與藝術(shù)感染力的影視人物。光作為全部視覺藝術(shù)中最必不可少的因素，是使對象能通過視覺展現(xiàn)出來的基本條件。光具有以下特殊的性質(zhì)：首先，從相互比較來看，作為攝錄中最容易把握的三種特性：亮度、差別、顏色，因?yàn)閿z錄載體的特質(zhì)，暴光后能夠改變；其次，在形式中分化出來的散布、光譜、目標(biāo)，在展現(xiàn)空間、形象、條理等方面都具有重要的功能。事實(shí)上，在影片的拍攝中，光線不只是視覺感官的基本條件，也是影片的形象言語。光線的改變能打造造型的脾氣秉性、內(nèi)心的改變，體現(xiàn)出事物的存在感、形式感，在社會(huì)上的聯(lián)系和質(zhì)感。所以光線的作用是展現(xiàn)影片的必要方法。以下綜合光的特殊性質(zhì)，評述了其在影片中的作用及造型藝術(shù)方法。

（一）光線在影片拍攝中的使用

1.了解色溫的改變

大家了解攝像機(jī)中的零件一直都在靈敏且公正地?cái)z錄著光源的組成部分，并不是憑借人的眼睛進(jìn)行轉(zhuǎn)換的。當(dāng)色溫改變的時(shí)候，拍攝人員要牢牢記住調(diào)節(jié)白平衡，從而獲得真正的顏色。來自光源色溫會(huì)不會(huì)一直保持不變呢？人們觀察到由于一些自然規(guī)律與人為技巧的原因，色溫會(huì)隨之而改變。這就說明不論是太陽光或是燈光的色溫都會(huì)發(fā)生改變，普遍來說，最強(qiáng)的色溫產(chǎn)生在中午，較弱的色溫產(chǎn)生于太陽升起或落下之時(shí)。色溫也會(huì)伴隨著天氣的變化而改變。也就是說陰暗的天氣的色溫高于晴朗的，多云的天氣高于萬里無云的。除此之外，在人工光照射的場景下，不同的電壓會(huì)導(dǎo)致色溫的改變。一般情況下電壓與色溫成正比。偶爾人們會(huì)在燈光前放上透明的紙張，從而使以前的光譜成分發(fā)生變化，以此來改變色溫。

2.留意光線的改變

在進(jìn)行角色心理特寫的時(shí)候，前一鏡頭的情形是角色白天在會(huì)議室開會(huì)，下個(gè)鏡頭也許是角色坐公交車回家，這個(gè)過程是光線各元素改變的體現(xiàn)。就算是在同樣的一個(gè)鏡頭之中，也有可能會(huì)有前幾秒是細(xì)雨連綿，后幾秒就烏云散盡的狀況發(fā)生。影視的拍攝實(shí)際上就是在一定的時(shí)間內(nèi)的光色的改變。在這一定的時(shí)間段中，發(fā)射光的物品的類型、光線本質(zhì)、強(qiáng)弱和方向等等都會(huì)引發(fā)不同的改變，這些改變又會(huì)干涉被拍攝物體的外貌、影片的亮暗區(qū)域、比較與層次、圖像影調(diào)的方式和分布、構(gòu)成的外部的氛圍，還有圖像顏色的挑選、布置和合理還原等等各方面。拍攝人員要對這些因素徹底地掌握，便于準(zhǔn)時(shí)的調(diào)節(jié)、補(bǔ)救，同時(shí)也可以利用。

3.注重光線的安排

我們要以體現(xiàn)角色造型、構(gòu)造環(huán)境形象、烘托場景的氛圍等等為目的，并且擬定有效的設(shè)計(jì)光線的方針。安排光線是影視拍攝創(chuàng)造中的一方面，同時(shí)是干預(yù)拍攝形象、圖像影調(diào)與基調(diào)的必要條件。例如經(jīng)過對于角色主光方位、角色主光及副光的亮暗或者照度之比的構(gòu)思，能夠構(gòu)造角色的形象，體現(xiàn)角色的外貌特點(diǎn)、脾氣特性與內(nèi)心心情的改變；經(jīng)過對光線的特性與分散、被拍攝物體的亮暗的安排，能夠重現(xiàn)時(shí)間與季節(jié)特征，構(gòu)成圖像的影調(diào)亮暗比較與差異條理，展示時(shí)空的區(qū)域與空間透視的影響；經(jīng)過對于色光、圖像亮暗差異的安排，能夠形成圖像的基本情調(diào)，創(chuàng)造環(huán)境氛圍，體現(xiàn)藝術(shù)效果。拍攝人員應(yīng)該從現(xiàn)實(shí)的社會(huì)中找到光線安排的規(guī)律，以現(xiàn)實(shí)生活中的原本光線的效果為基礎(chǔ)，根據(jù)影片畫面的要求，綜合被拍攝的角色與環(huán)境的詳細(xì)的狀況，構(gòu)思出客觀、合適的光線造型及光線氛圍。

（二）光線在構(gòu)造形象中的作用

影視記敘的主要載體是人物形象，它與文學(xué)作品中的人物形象有著明顯的不同，除了角色的演技與服裝、道具、妝容外，拍攝的光線對于角色的形象有著重要的影響。光線對于角色形象的構(gòu)造有著重要的作用，拍攝時(shí)光的攝入能顯示出角色的作風(fēng)與品格，同時(shí)還可以體現(xiàn)出角色內(nèi)心的矛盾和沖突，這些均是推進(jìn)情節(jié)的潛在根據(jù)與動(dòng)力。影片中的角色形象是可以改變的，這也是斯托拉羅感興趣的方面，即怎樣運(yùn)用光線來體現(xiàn)影片中變化的角色形象。詳細(xì)地來說就是對于角色形象光線的全部的安排，它包含著記敘、過程、時(shí)間與空間、社會(huì)、氛圍與人物內(nèi)心的各種元素，也就是要統(tǒng)合，也要改變。在畫面中使用光線來描繪角色、體現(xiàn)角色脾氣秉性是一種十分必要的方法，攝影師會(huì)根據(jù)角色的脾氣與內(nèi)心情況來構(gòu)思出特定光效。

二、色彩是圖像抒發(fā)情感的符號

色彩表達(dá)的方法，是拍攝者對于圖像的顏色、色差、色飽和、顏色比較、色溫、色彩的效果等因素的掌握。顏色是影片中的情緒元素，影片的場景經(jīng)過環(huán)境、衣服、工具等等對顏色進(jìn)行挑選與安排，對于感光與光線的挑選和應(yīng)用，用以體現(xiàn)顏色的表達(dá)方法。影片圖像的色彩表達(dá)不止需要正確重現(xiàn)，還要留意色調(diào)的掌握、氛圍的烘托與心情的展現(xiàn)，注重色調(diào)的比較協(xié)調(diào)和一致。色彩在影片中還擔(dān)任著描繪角色心情、刻畫情節(jié)以及體現(xiàn)蘊(yùn)含的意義的重要角色。拍攝者構(gòu)造方法之一的色彩不只展現(xiàn)真實(shí)的世界，還傳遞消息與心情，以及塑造角色形象的功能。色彩還是影片中抒發(fā)情感的符號，表達(dá)著影視別具一格的藝術(shù)魅力�！逗谔禊Z》的顏色的挑選與設(shè)計(jì)就有著與其他電影的不同之處。例如“白天鵝時(shí)期”，妮娜從夢中醒來低頭看的鏡頭中，她的頭恰好放在黑白相間的黑色藤蔓花樣交錯(cuò)的中央，除此之外她那白白絨毛似的圍巾，標(biāo)志著白色天鵝的羽翎，還是剛出生的小鳥還沒成熟的絨毛。導(dǎo)演將妮娜的屋子大部分都設(shè)計(jì)成了粉紅色，這一時(shí)期的鞋是圓圓、沒有攻擊性與抱負(fù)的灰色棉質(zhì)雪地靴，這與作為“黑天鵝”的莉莉那雙妖艷的黑皮鞋形成明顯的反差。影片中對于色彩的使用不同于繪畫，它是一個(gè)“動(dòng)”的藝術(shù)，顏色的比較和協(xié)調(diào)度體現(xiàn)在連續(xù)的場景之中，體現(xiàn)在圖像和圖像之間、場景和場景之間的連接上。在某些含義上來講，每種不同的色彩都相當(dāng)于不同的音符，它們只有結(jié)合在一起才會(huì)表達(dá)出特定的含義，脫離了組合，便不再代表任何的情感。所以影片的拍攝者能夠合理地組合內(nèi)容，在影片的場景轉(zhuǎn)換中組合、使用和挑選色彩來傳遞情感。

三、運(yùn)動(dòng)鏡頭是藝術(shù)造型的基礎(chǔ)

動(dòng)向展現(xiàn)方法指的是拍攝者使用多少攝影頻率與機(jī)器用什么樣的運(yùn)動(dòng)方法來攝錄場景。使用不一樣的攝影頻率與機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)的方位來展示演員的所處地方、空間關(guān)系與運(yùn)行，來表現(xiàn)出影視的速率、節(jié)拍與風(fēng)韻。運(yùn)動(dòng)鏡頭對于影片有重要的干涉作用，踏實(shí)的影片能夠盡可能地打破原有的框架對于時(shí)空的約束，盡可能地貼近真實(shí)的社會(huì)時(shí)空的原本形態(tài)。它構(gòu)造的僅適用于影片獨(dú)自的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，使得影片離開了戲劇而成為一種單獨(dú)的藝術(shù)，同時(shí)為大家創(chuàng)造出了精彩絕倫的視覺享受。所以，每一位影片工作人員都要對鏡頭足夠的關(guān)注。與此同時(shí)，人們還要注意到，機(jī)器的遠(yuǎn)東方向不能是隨便的，導(dǎo)演與攝影師所進(jìn)行的每次推、拉、搖、移都一定要有足夠的潛在的理由，要能傳達(dá)確定的想法與情感的變化。《有話好好說》的影片開始前以三聲連續(xù)不斷的汽車油門響聲打破黑色的屏幕，大量地使用廣角鏡頭來攝錄，大批地運(yùn)用行動(dòng)的形象來確定影片的基本氛圍。機(jī)器不斷地改變承載運(yùn)動(dòng)的載體，用肩膀扛機(jī)器，用汽車幫助運(yùn)動(dòng)，自我的視覺感覺來運(yùn)動(dòng)，多種方位的轉(zhuǎn)換拍攝構(gòu)造出了更為立體的空間，這主要是由記敘性的不同于平常的方式與抒發(fā)情感性的縱深運(yùn)動(dòng)相互交錯(cuò)展現(xiàn)的。與此同時(shí)，快速的升高的慢動(dòng)作場景，滾動(dòng)的紅酒，采用不同的方法來打造一個(gè)未來的城市的視覺感覺。電影與電視劇均是用拍攝來作為其基礎(chǔ)，攝影使得電影和電視劇變?yōu)楫愑诶L畫與戲劇的藝術(shù)。所以，提升拍攝的藝術(shù)風(fēng)格與價(jià)值取向是提升其價(jià)值取向與風(fēng)格特色的重點(diǎn)。影視的每一種因素均是表達(dá)情感的源流，是表現(xiàn)與傳達(dá)心情與生命的途徑。工作人員要知道怎樣通過使用科學(xué)設(shè)備來改編影視，處于我們國家建立高速發(fā)展的新時(shí)代，我們應(yīng)該記住1961年所發(fā)表的《在文藝工作座談會(huì)和故事片創(chuàng)作會(huì)議上的講話》文章中周總理的一句教誨：所有的藝術(shù)都要把握住其運(yùn)行的規(guī)則，接受基礎(chǔ)的培訓(xùn)，了解技術(shù)，藝術(shù)應(yīng)該艱苦地練習(xí)。這雖然說的是話劇，但是適用于所有相關(guān)的方面。所以，攝影師還應(yīng)該堅(jiān)持不懈地奮斗，讓全體人民都了解到影視攝影是一種藝術(shù)。