舞蹈：表情達(dá)意的最高層次

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舞蹈：表情達(dá)意的最高層次

    《毛詩序》中有這樣一段話:“情動(dòng)于中,而形于言。言之不足,故嗟嘆之;嗟嘆之不足,故詠歌之;詠歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也�！边@里,將舞蹈作為了人類表達(dá)情感的最高方式,但原因何在,現(xiàn)將自己的一些想法和觀點(diǎn)記載于下文中,若有不當(dāng)之處,望各位看官權(quán)當(dāng)娛樂。
    首先,在人類各種表達(dá)方式中,舞蹈可謂最為古老的一種。舞蹈的基礎(chǔ)是動(dòng)作,在原始時(shí)代,就有許多舞蹈直接來源于人類的生產(chǎn)和生活動(dòng)作,這種身體的語言比現(xiàn)在我們所使用的口頭語言的歷史要久遠(yuǎn)的多,而經(jīng)過歷史長(zhǎng)河千百年來的大浪淘沙,所留存下來的身體語言最集中的體現(xiàn)在舞蹈上,也通過舞蹈而繼續(xù)傳承下去,這是人類文明的精華,而不屬于某一個(gè)民族或國家,所以接受一支外國的舞蹈比接受一種外國語言要簡(jiǎn)單的多。舞蹈因其古老而倍顯成熟,而成熟又意味著一定意義上的完善、完整,甚至完美,這是其他藝術(shù)表達(dá)方式所無法比擬和改變的。
    其次,許多人可能會(huì)質(zhì)疑,既然舞蹈是人類表達(dá)情感的最高層次,為什么它在我們生活中的使用頻率卻是極低的呢,人類自從發(fā)明了口頭語言后,便很少使用身體語言,即使用也只是作輔助表達(dá)之用,仿佛口頭語言正作為一種更先進(jìn)的表達(dá)方式在取代身體語言的地位。對(duì)于這個(gè),我的觀點(diǎn)是舞蹈并不是被語言所取代,而是將其注意力集中到了語言無法替代舞蹈的環(huán)節(jié)上去。我們現(xiàn)在所使用的語言,都只能表達(dá)人類的簡(jiǎn)單情感,而無法對(duì)人類的復(fù)雜情感做出較準(zhǔn)確的表達(dá),而這卻恰恰是舞蹈的強(qiáng)項(xiàng),也正是語言無法替代舞蹈的環(huán)節(jié)或?qū)用妗；蛟S對(duì)于“我餓了”“我累了”“我想。。。。。�！边@種簡(jiǎn)單的情感表達(dá)上,語言的適用層面比舞蹈更廣闊,但一旦進(jìn)入復(fù)雜的矛盾的情感表達(dá)時(shí),語言就失去了活力,因而我們才會(huì)陷入諸如“無以言表”和“非文字所能表達(dá)”等類似的狀況。而我們不得不承認(rèn),在藝術(shù)領(lǐng)域,特別是藝術(shù)進(jìn)入現(xiàn)當(dāng)代時(shí)期,其中所包容的情緒情感和藝術(shù)家們所想表達(dá)的情緒情感無疑都是復(fù)雜的。
    舞蹈之所以能夠勝任復(fù)雜情感的表達(dá),很大程度上源于它特有的表達(dá)方式。舞蹈以身體為媒介,通過調(diào)動(dòng)受眾的動(dòng)覺或稱內(nèi)模仿能力來表達(dá)其情感。簡(jiǎn)單的說,普通的表情達(dá)意方式如語言,嗟嘆,吟詠等,傳達(dá)信息的方式都是描繪性的,是通過傳遞的方式來表達(dá);而舞蹈不同,舞蹈?jìng)鬟_(dá)信息的方式是復(fù)現(xiàn)性的,它不需要告訴你什么,而是把你拉入它的環(huán)境,讓你“身臨其境”“感同身受”式的直接體會(huì)情感情緒,這比傳遞式的表達(dá)方式更為完整和準(zhǔn)確。

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