一、從表演藝術(shù)角度看中國(guó)戲曲的特點(diǎn)

（一）從綜合的角度看戲曲表演形式的特點(diǎn)

以唱、念、坐、打這種綜合性的方式進(jìn)行表演，是中國(guó)戲曲廣為人知的特點(diǎn)，在戲曲表演過(guò)程中用這種方式來(lái)展示故事、傳達(dá)感情時(shí)常通過(guò)程式化的歌唱舞蹈來(lái)實(shí)現(xiàn)。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，中國(guó)戲曲特有的表演藝術(shù)的形式不斷形成發(fā)展，同時(shí)也有大量的新的表演手段被創(chuàng)作出來(lái)。為了可以讓觀眾體會(huì)到美的享受，得到心靈上的溝通，一個(gè)好的演員需要能有效的運(yùn)用這些表現(xiàn)方法，將其融入到表演過(guò)程中，將觀眾引入到戲曲設(shè)置的情景之中，與戲曲中的人物形象產(chǎn)生一定的思想聯(lián)系，產(chǎn)生情感上的互動(dòng)。由于戲曲具備這種綜合性的表演特點(diǎn)，所以對(duì)演員的演義技巧也就有了很高的要求，需要對(duì)綜合性的演繹方式進(jìn)行有效的掌握，這樣才可以將中國(guó)戲曲獨(dú)有的魅力很好的展現(xiàn)出來(lái)，使越來(lái)越多的人對(duì)中國(guó)戲曲更加認(rèn)識(shí)和了解。例如在表現(xiàn)中國(guó)戲曲中的人物形象時(shí)，表演者必須要有相應(yīng)的基本功作為基礎(chǔ)，在擁有過(guò)硬的手、身、眼、步、法等基本技巧的同時(shí)還要對(duì)戲曲的發(fā)音、戲曲的節(jié)奏、戲曲中的舞蹈、戲曲鑼鼓經(jīng)等知識(shí)做到很好的掌握，綜合運(yùn)用這些技巧，更加生動(dòng)、鮮活的將人物形象表現(xiàn)出來(lái)。但是要掌握這些技巧，演員不可能短時(shí)間內(nèi)就能達(dá)到，需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的積累和磨練，在實(shí)踐中深刻認(rèn)識(shí)人物的特征，獲得更多的表演方面的方法技術(shù)，以此來(lái)使人物的形象更加生動(dòng)，展現(xiàn)其個(gè)性。現(xiàn)實(shí)的生活環(huán)境是戲曲中動(dòng)作表演的源地，但是兩者之間又存在較大的差異，所以在表演時(shí)，演員需要對(duì)生活中的動(dòng)作、語(yǔ)調(diào)、道白等進(jìn)行必要的改變，將生活中的故事通過(guò)程式化這個(gè)在戲曲中特殊存在的方式呈現(xiàn)出來(lái)，戲曲獨(dú)特的藝術(shù)方面魅力在經(jīng)過(guò)這樣具有藝術(shù)感的加工后才能更好的體現(xiàn)，將戲曲的精髓展現(xiàn)給觀眾。從這一方面看，就需要要求演員的表演功底必須扎實(shí)，在舞臺(tái)表演時(shí)能夠合理充分的運(yùn)用這些技巧，并將自己的感慨體會(huì)注入到人物的展現(xiàn)中。此外，演員在塑造人物的過(guò)程中，需要在角色中融入更多的生命氣息，在表演過(guò)程中使人物的情感感染到觀眾，促進(jìn)二者間心靈的共振，使得人物的塑造得以實(shí)現(xiàn)。在戲曲界，有不少的表演藝術(shù)家曾表示，戲曲不是單純的表現(xiàn)自然界中的事物形態(tài)，演員要做到將情感在生活中進(jìn)行升華，深入了解不同角色的不同性格特點(diǎn)，抓住其特征，從而將人物的性格更好的表現(xiàn)出來(lái)，使人物形象更加生動(dòng)鮮活，更好的展現(xiàn)戲曲的藝術(shù)性，讓觀眾更好的體會(huì)。

（二）程式化表演藝術(shù)在戲曲中的特征

中國(guó)戲曲在表演過(guò)程中，演員展現(xiàn)人物的特性時(shí)要運(yùn)用程式化的方式，這需要演員切身去思考、體會(huì)以抓住人物的特點(diǎn)。以歌舞演故事是戲曲藝術(shù)體驗(yàn)的主要形式，以歌舞化的形式展現(xiàn)戲曲中來(lái)源于生活的情節(jié)，使得戲曲的藝術(shù)魅力更強(qiáng)，可以將戲曲的獨(dú)特之處更好的展現(xiàn)給人們。戲曲采用程式化的形式，對(duì)演員的要求會(huì)更加嚴(yán)格，要想表演達(dá)到更好的效果，更加生動(dòng)形象，演員就應(yīng)把表演技巧掌握的更準(zhǔn)確。我國(guó)流傳著許多戲曲諺語(yǔ)，如：藝中有技，技中有藝;戲不離技，技不離戲等等，其中明顯的體現(xiàn)出中國(guó)戲曲表演的要求很高，它是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的磨練才形成的中國(guó)文化藝術(shù)的瑰寶，因此具有很高的藝術(shù)魅力，能打動(dòng)觀眾，贏得廣泛認(rèn)可。戲曲只有將生活作為來(lái)源，才能與人民更加親密，人民才會(huì)更尊重它。例如我國(guó)還有許多地方性的戲曲，這些戲曲蘊(yùn)涵著當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言和生活特色，主要受當(dāng)?shù)氐奶赜械奈幕�生活環(huán)境而形成。地方戲特色各異，都是融入了本地區(qū)的生活習(xí)俗和人民性格，如秦腔、黃梅戲、河南豫劇、河北梆子等，各不相同，南北方的不同的語(yǔ)言人民特點(diǎn)都可以通過(guò)相應(yīng)的戲曲展現(xiàn)出來(lái)，所以說(shuō)生活是戲曲的來(lái)源，但戲曲又不完全同于生活。對(duì)生活中的故事進(jìn)行藝術(shù)化、戲曲化的改編，戲曲演員再結(jié)合唱、念、坐、打的表演技巧，運(yùn)用程式化的方法將各具特色的戲曲中的情感和戲曲特征表現(xiàn)出來(lái)。

二、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，中國(guó)的戲曲是一種具有長(zhǎng)久歷史的藝術(shù)形式，其中蘊(yùn)藏著自身的藝術(shù)方面的魅力，演員需要能很好的運(yùn)用這些特殊的表演形式，如此在表演時(shí)才能實(shí)現(xiàn)預(yù)期的表演目標(biāo)，在觀眾與演員中形成心靈的共振，讓觀眾獲得對(duì)中國(guó)戲曲藝術(shù)更深入的了解和認(rèn)識(shí)，讓更多的觀眾喜歡中國(guó)戲曲，奠定良好的基礎(chǔ)以促進(jìn)戲曲藝術(shù)的更好更快發(fā)展。