趙本山小品《不差錢》開頭一段分析
趙本山小品《不差錢》開頭一段分析
關(guān)鍵詞:趙本山;小品;藝術(shù)
中圖分類號:J05文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1005-5312(2011)17-0125-01
舞臺上有一張圓桌,圓桌上面有黃色的桌布,周圍有三把木制的椅子,圓桌的旁邊,是一長條沙發(fā),磚紅色,襯托桌子和長條沙發(fā)的背景是大紅燈籠,預(yù)示著喜慶祥和的氣氛�！拔枧_,無論有無描述性布景,都為虛構(gòu)的動作提供了一個‘天地’;由于要把布景變成一個‘場所’,舞臺設(shè)計(jì)往往創(chuàng)造了一種造型幻象,它在戲劇中是第二位的,而在建筑藝術(shù)中卻是第一位的”。①這里的舞臺設(shè)計(jì),也充分體現(xiàn)了戲劇事件發(fā)生的場所特征,這是根據(jù)戲劇事件發(fā)生的本身特點(diǎn)而設(shè)計(jì)的,是劇中人物活動的地方。
隨著觀眾的一陣歡呼聲,趙本山和孫女毛毛走上舞臺。趙本山戴黑色帽子,穿藏藍(lán)色棉大衣,身上一邊斜背著大蒜,一邊斜背著野蘑菇,右胳膊肘底下還夾著一捆大蔥,手里還拿著兩只土雞,孫女毛毛頭扎小辮,右胳膊挎一只籃子,穿一綠色棉襖,紅褲子,祖孫倆在一家名叫“蘇格蘭情調(diào)”的飯店停下了。
趙本山:到了。
趙的一句“蘇格蘭調(diào)情”,將大家逗樂了,觀眾一陣哈哈笑,這里既顯示了趙作為老農(nóng)的無知,又活躍氣氛,有搞笑的作用。前一句“這就是鐵嶺最貴的飯店”,既交代了今天這頓飯不尋常,又為下面點(diǎn)菜埋下了伏筆。其中的“啊 情調(diào)哈就擱這吃”的“……哈,就擱這吃”,典型的東北方言。這里從舞臺的布置、人物的穿著、所帶物件的搭配(包括土特產(chǎn)、籃子)之類,再到人物語言所具有的特點(diǎn),即發(fā)音和語序上的特色,都表明這里是典型的東北地域。華格納:“場所、人、時間與行為構(gòu)成不可分割的統(tǒng)一體,人要成為自身,必須有某個有限的地方,于適當(dāng)時間做某些確實(shí)的事�！雹谶@就是說,戲劇中的人物和戲劇發(fā)生的場所相互映襯,缺一不可,這樣才構(gòu)成完整的戲劇活動,呈現(xiàn)于舞臺之上,觀眾視野中�；剡^頭來,再看本篇戲劇,祖孫倆是東北農(nóng)村的鄉(xiāng)下人,但又來到了鐵嶺最貴的飯店,這似乎有些矛盾,因此也就引出了在這家最貴的飯店因沒帶那“三萬”塊錢的錢包而出現(xiàn)的窘境——本來以為帶來三萬多,可不想讓孫女把裝三萬的錢包給落在炕上,趙本山心里這個急啊,——但因心疼孫女,也只能責(zé)備幾句,沒多說。為了在這家餐廳吃飯,祖孫倆翻遍衣兜,才找到了四百多塊錢,拿著僅有的這些錢,走進(jìn)了這家在當(dāng)?shù)刈钯F的飯店。
走出來接待他們祖孫倆的是一個頗有蘇格蘭風(fēng)格打扮的服務(wù)員,白襯衣、花色七分褲,襯衣領(lǐng)和七分褲一樣的布料,還特意長出了一截,類似長條巾,給人感覺有點(diǎn)女性化氣息,頭發(fā)黝黑亮澤,緊緊地抿在頭上,見到身背大蒜和野蘑菇的農(nóng)村老大爺和小姑娘毛毛,他將脖子里的長條巾向后一甩,對著老大爺就開了腔:“對不起大爺,我們這是高檔酒店,不收農(nóng)副產(chǎn)品”。 老爺子回答“不是,我們是吃飯的”,服務(wù)員越發(fā)驚奇起來,“媽呀,吃飯的啊?不太像。”趙老爺子看他這身打扮,看得眼花繚亂,分不清小伙還是姑娘,于是乎,老爺子直接喊“我說姑娘啊,這頓飯非常重要”,聽他這么喊,沒想到“姑娘”有意見了,虎著個臉,拉長語調(diào)的對老大爺說“哎媽呀,你管誰叫姑娘呢,人家是純爺們 。”老大爺很吃驚,低頭望著他“那怎么還這么個打扮呢,這還,還穿個裙子呢?”老大爺對面前這位穿裙子的“純爺們”一臉的疑惑。服務(wù)員很不服氣,一邊尖著�？嘀樲q解“這是按我們蘇格蘭風(fēng)格包裝的,再說了也不是裙子啊,這不是七分褲嗎?沒看,這有腿的嘛,哈。”一邊提起褲子腿(另一只手一直拽著襯衣上的長條圍巾,極自戀地,望望觀眾,扭捏作態(tài)地,仔細(xì)地低頭瞧了瞧),這才發(fā)現(xiàn),一條腿跑偏了,弄巧成拙,于是他也覺得不好意思,又尖著個嗓子,細(xì)聲細(xì)氣地似解釋又似自言自語:“著急穿跑偏了,哎媽呀,我說走道咋沒有襠呢 ……”并試著在舞臺上走了幾步,以示不舒服。觀眾一陣大笑,老大爺見狀也開心地笑了,邊笑邊興奮地指著服務(wù)員“你把那條腿留明兒個穿�！边呎f著邊緊走幾步把手里和身上的農(nóng)副產(chǎn)品拿下來放到飯店餐廳的地板上,邊抬頭對還在自戀狀態(tài)的服務(wù)員說:“哎呀,小伙子,我跟你說呀,今天我要請一位重要客人吃飯”,說著脫下大衣,緊跟在身后的小孫女將大衣接了過去 ,將大衣折起來放在農(nóng)副產(chǎn)品的上面。這里趙本山的表演農(nóng)民的低調(diào)樸實(shí)真實(shí)自然地體現(xiàn)出來,正如法國著名演員老科格蘭說:“...我不信奉違反自然的藝術(shù),但我也不愿在劇場中看到缺乏藝術(shù)的自然。”③趙本山正是憑借對自然藝術(shù)的追求,愣是把農(nóng)村老大爺本真樸實(shí)又幽默搞笑的面貌活靈活現(xiàn)得表現(xiàn)出來。
注釋:
①蘇珊·朗格.情感與形式[M].第373頁.
②季鐵男編.建筑現(xiàn)象學(xué)導(dǎo)論[M].第147頁.
③西歐、俄羅斯名家論演技[M].中央戲劇學(xué)院,1981:68.
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