淺論戲劇、影視作品中的形象設(shè)計(jì)
【摘要】：隨著人民生活水平的不斷提升，人們的精神文化生活也隨之日益豐富，觀看戲劇、影視作品成為了人們娛樂休閑的一種重要方式。在戲劇與影視表演中，演員的形象設(shè)計(jì)是舞臺(tái)美術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一;本文通過闡述戲劇舞臺(tái)與影視作品中的形象設(shè)計(jì)的不同側(cè)重點(diǎn)，以便為形象設(shè)計(jì)師在將來的實(shí)際工作中提供有效的參考。
【關(guān)鍵詞】：戲劇;影視;形象設(shè)計(jì)
戲劇、影視人物的形象設(shè)計(jì)是舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)的重要手段之一。它不僅僅局限于適合角色個(gè)體的發(fā)型、化妝和服飾設(shè)計(jì)。演員形象設(shè)計(jì)通常以劇本為前提，以表演為歸宿。除了明確年齡、身份、民族、職業(yè)、個(gè)性、時(shí)代特征等一般要求外，還要適應(yīng)戲劇的主題、故事情節(jié)、動(dòng)作、規(guī)定情境等等。通過對(duì)主體（演員）原有的形象進(jìn)行改造或重新構(gòu)建，以達(dá)到有利于主體目的的設(shè)計(jì)過程，這是是豐富戲劇、影視語言不可缺少的部分。接下來，筆者將通過介紹戲劇與影視作品中形象設(shè)計(jì)的不同側(cè)重點(diǎn)來對(duì)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)加以說明。
一、戲劇舞臺(tái)中的形象設(shè)計(jì)
舞臺(tái)劇中的形象設(shè)計(jì)同日常的形象設(shè)計(jì)有一定的區(qū)別，區(qū)別源自舞臺(tái)劇的特殊性。
1、情節(jié)性：劇本是一劇之本。舞臺(tái)劇是根據(jù)劇本排演的。導(dǎo)演根據(jù)劇本的主要構(gòu)思，并以自己的藝術(shù)創(chuàng)造和集體智慧去豐富完善這個(gè)劇本所提供的信息，體現(xiàn)者是演員。作者的構(gòu)思，導(dǎo)演的意圖都必須通過演員的表演才能得以體現(xiàn)。而形象設(shè)計(jì)師就是要通過自己對(duì)劇本的理解，運(yùn)用形象思維，充分發(fā)揮想象和聯(lián)想，將文字通過圖樣展現(xiàn)出來。但舞臺(tái)形象并不是將你設(shè)計(jì)的圖樣站在演員身上就可簡單了事的。平面造型必須要轉(zhuǎn)換成立體造型才能完成角色形象的塑造。
2、時(shí)間限制：劇本中的人物不一定是當(dāng)代的，有可能是30年代或更早前的年代;這就需要設(shè)計(jì)師選擇劇中人物所處時(shí)代最具代表性的形象。將其體現(xiàn)在角色身上，使觀眾在瞬間就能從劇中人物的外貌形象上觸摸到時(shí)代的脈搏。人物的個(gè)性是在特殊歷史背景、特定歷史條件下產(chǎn)生的。所以形象設(shè)計(jì)師必須抓住時(shí)代感，這也是對(duì)整體人物形象塑造的一個(gè)烘托。把握好角色形成的典型年代，才能設(shè)計(jì)出典型的角色形象。
3、空間限制：人們常說：環(huán)境造就人。生活在不同環(huán)境中的人，他們的個(gè)性及所顯示出的外貌特征是有很大差異的。角色的典型性格，個(gè)性化的特點(diǎn)正是在特定生活環(huán)境中生成。比如《雷雨》中的魯大海與周萍，雖然兩人生活在同時(shí)代，甚至是同母異父的兄弟，可是因?yàn)樗麄兩瞽h(huán)境的差異，形成完全不同的兩個(gè)人物形象，前者魯莽粗獷，后者外表溫文爾雅掩飾內(nèi)心的虛偽。另外，如《水滸》中的魯智深同林沖，兩個(gè)都是同時(shí)代的人，且都武藝高強(qiáng)，而且還是好兄弟。但因生活背景的差異，形成完全不同的個(gè)性。林沖是禁軍教頭，父親和岳父也都是軍官，又有一個(gè)美滿的家庭，所以形成溫和安于現(xiàn)狀的性格特征。但當(dāng)生活環(huán)境的某個(gè)因素破壞后。作為軍人的林沖，在被逼無奈的情況下，才走上投奔梁山的道路。而魯智深無任何產(chǎn)業(yè)，母親去世活，更加無牽掛，性情豪放、嫉惡如仇。正是因?yàn)樗麄兩畋尘暗牟町悾斐闪怂麄冇鋈徊煌男愿�。形象設(shè)計(jì)必須把握住人物的這些個(gè)性，在外形上將這種差異充分表現(xiàn)出來，才能設(shè)計(jì)出具有鮮明性格特征的活生生的人物形象來。
4、人物性格典型化：在舞臺(tái)劇中，劇本的主題、導(dǎo)演的意圖必須通過演員的表演體現(xiàn)出來，傳達(dá)給觀眾。形象設(shè)計(jì)就是將演員本人塑造成劇中角色的形象，從外形上盡可能掩蓋演員本人的特征，賦予他劇中角色的特征，盡量貼近角色。將劇本中所提示的時(shí)代背景，生存環(huán)境都融合在人物性格特征的塑造上，從外形上突出人物典型性。因?yàn)橐粋�(gè)好的作品就是一個(gè)社會(huì)的縮影。文學(xué)作品中的人物多半是從普通生活中眾多具有共性的人群中提煉出來的極具個(gè)性化的藝術(shù)形象，是典型化的人物。他們既具有獨(dú)特的個(gè)性，又能反映社會(huì)的普遍性。他來自于生活更高于生活。這種“典型化”建立在共性的基礎(chǔ)上，否則就會(huì)缺乏普遍性及社會(huì)意義，個(gè)性形象顯得蒼白無力，失去藝術(shù)價(jià)值。反之，毫無個(gè)性的形象沒有代表性，缺乏藝術(shù)感染力。形象設(shè)計(jì)的人物就是將角色典型、鮮明的性格特征充分體現(xiàn)在演員身上，使演員從外形上先進(jìn)人角色。使他們更加自信地走上舞臺(tái)將角色的豐富內(nèi)心世界完整表現(xiàn)出來，內(nèi)外合一塑造出一個(gè)個(gè)有血有肉的典型形象，完成舞臺(tái)劇的整體創(chuàng)作。
5、距離感：舞臺(tái)劇的演出區(qū)域同觀眾之間有一定的距離將二者隔開，后排觀眾離演出區(qū)域更加遙遠(yuǎn)。這不象寬銀幕，再遠(yuǎn)的位置也能看清放大了很多倍的畫面。舞臺(tái)劇中坐在遠(yuǎn)處的觀眾可能會(huì)看不清演員的表情。舞臺(tái)演出的這一一特殊性，除了對(duì)演員的表演有很高的要求外，體現(xiàn)在人物造型上，也有著與生活或影視中所不同的要求。舞臺(tái)造型要求形象鮮明、醒目，角色性格特征突出，手法多樣且較為夸張。舞臺(tái)上的形象是生活中形象的再創(chuàng)造，在真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步精煉并作合理的夸張，將其藝術(shù)化，成為藝術(shù)的真實(shí)再現(xiàn)。這種距離要求我們?cè)跒檠輪T進(jìn)行形象設(shè)計(jì)時(shí)不適宜設(shè)計(jì)過于繁瑣的細(xì)節(jié)，抓住角色的性格特點(diǎn)，以此為中心，用簡潔干脆的線條、單純并不單一的色彩精煉刻畫出生動(dòng)的形象。服裝多采用最能體現(xiàn)人物特點(diǎn)的色塊，豐富但不瑣碎，式樣統(tǒng)一但不單調(diào)，爭取用最簡潔、清楚易見的形象語言表現(xiàn)出角色多姿多彩的內(nèi)心世界。將每一個(gè)不同的人物形象清楚明了地展現(xiàn)在觀眾面前。盡量通過形象設(shè)計(jì)使現(xiàn)場的每一位觀眾在任何一個(gè)角落都能通過角色的形象語言輕而易舉地分清每一個(gè)人物。這也許不是劇本的要求和導(dǎo)演的最終意圖，但卻是每一個(gè)形象設(shè)計(jì)師應(yīng)該做到的。
6、燈光效果：舞臺(tái)形象除了要考慮前面所列諸多因素外，還有一個(gè)重要的因素就是光。通過光的照射，物體對(duì)光產(chǎn)生吸收與反射現(xiàn)象，被物體反射出來的光刺激人的眼睛，經(jīng)過視覺神經(jīng)傳遞到大腦，形成對(duì)物體的色彩與形的信息。形象塑造離不開色彩，色彩感覺離不開光。不同的光源，由于本身能量分布不同，會(huì)出現(xiàn)不同的色光，這種色光稱之為光源色。如白熾燈光偏黃，熒光燈偏藍(lán)等。不同的光源色會(huì)使色彩發(fā)生很大的變化。發(fā)色、妝色及服裝在不同的光源條件下會(huì)演示不同的色彩。舞臺(tái)照明屬彩色燈光，它的演色性比其他光源的演色性更強(qiáng)。比如紅色服裝在綠光影響下顯示黑褐色，在藍(lán)光影響下顯示暗紫藍(lán)色;綠色服裝在紅光的照射下變成暗灰色，在黃光下變成鮮綠色。由此可見服裝色彩在相同或相似的燈光照射下，比原色更鮮艷。在形象設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)充分考慮這些影響。比如一部充滿恐怖氣氛的戲，為了渲染氣氛，可能會(huì)多采用冷色調(diào)。在燈光的選擇上也會(huì)多考慮冷色調(diào)的光。如藍(lán)光、青光等。那么在形象塑造上;為突出人的的兇殘恐怖，除了造型夸張外，在色彩的選擇上也應(yīng)偏重冷色調(diào)，同燈光配合，從視覺效果上進(jìn)一步烘托氣氛，起到事半功倍的作用，另外拍造型照，都應(yīng)在燈光的配合下完成。日光屬自然光源，同彩色燈光的演色性有很大差異。一個(gè)完整的舞臺(tái)人物造型如在日光下拍攝，色彩會(huì)產(chǎn)生很大的偏差，造成錯(cuò)覺，影響實(shí)際造型效果，產(chǎn)生誤會(huì)。舞臺(tái)燈光對(duì)造型的影響不是絕對(duì)的，但的確是不可忽視的因素之一。
二、影視劇中的形象設(shè)計(jì)
影視劇與舞臺(tái)劇中的形象設(shè)計(jì)在其設(shè)計(jì)目的上有其相似的地方。影視劇中的形象設(shè)計(jì)也是由設(shè)計(jì)師同演員共同創(chuàng)造出符合一定要求的人物形象，并便觀眾認(rèn)可，從而達(dá)到其審美價(jià)值，不論是戲劇還是影視中的形象設(shè)計(jì)目的都在于使演員通過外部形象的改造變成他們所扮演的角色。如美國影片《寶貝兒》申的反串，形象設(shè)計(jì)在外貌的塑造上，為演員刻畫人物提供了可信度。這是戲劇影視劇中形象設(shè)計(jì)的基本功能。但是，戲劇和影視畢竟是不同門類的藝術(shù)。就形象設(shè)計(jì)而言，由于影視藝術(shù)中畫面設(shè)計(jì)及拍攝過程中的特殊性，使得二者存在--定的差別：首先，影視劇選擇演員的范圍比較廣，不像戲劇只能在劇院所屬的演員中選擇角色的扮演者。影視劇可以在較為廣闊的范圍內(nèi)盡量選擇從外貌到內(nèi)在氣質(zhì)同角色十分接近的演員，而不像戲劇，由于選擇演員的局限性，有時(shí)必須用濃妝掩蓋演員的本來面目，塑造出完全不同的形象，從外型上達(dá)到劇本中角色的要求。在影視劇中，為了讓觀眾感覺銀幕上是真實(shí)的人在活動(dòng)，導(dǎo)演基本上以人物為準(zhǔn)去選擇演員，而且這些演員并非都是職業(yè)演員。一些非職業(yè)演員的加盟，也往往會(huì)使影片大獲成功。比如為大家所熟知的影片《一個(gè)都不能少》里的女主角，就是由一個(gè)同劇中角色生活環(huán)境極為相似的農(nóng)村姑娘扮演的，在導(dǎo)演的引導(dǎo)下，演得如此自然、真切、生動(dòng)感人，獲得了成功。在這種情況下，就要求形象設(shè)計(jì)從自然、本色出發(fā)，使演員通過精心自然的修飾，在外型上“不露痕跡”地達(dá)到角色的要求。即使是一些時(shí)間跨度很大的影片也同樣要求如此。某些影片，如《甘地傳》中胖子來扮演角色這也不符合當(dāng)代審美標(biāo)準(zhǔn)。變通辦法可以找一些較為豐滿的演員扮演劇中的角色。歷史人物的形象設(shè)計(jì)既不能完全拋開歷史的限定，也不應(yīng)該完全拘泥于歷史的真實(shí)，可以加入一定的藝術(shù)捌作。歷史劇并不是歷史教課書。只要把握住“三分虛構(gòu)，七分史實(shí)”的原則，盡力做到形似與神似，將歷史的真實(shí)與現(xiàn)代生活思維方式相融合，達(dá)到一種藝術(shù)的真實(shí)，塑造出全新的形象。
影視劇中形象設(shè)計(jì)同樣是一種藝術(shù)創(chuàng)作，決不能誤解成簡單的照搬生活。
三、結(jié)語：總而言之，戲劇與影視作品中的形象設(shè)計(jì)是一門綜合性很強(qiáng)的學(xué)問，其間涉及了造型設(shè)計(jì)上很多的方法與技巧，需要在實(shí)際操作過程中不斷進(jìn)行學(xué)習(xí)與總結(jié)，進(jìn)而全面掌握其相關(guān)技術(shù)和要點(diǎn)。戲劇作為我國中華文化的精髓，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感，而戲劇舞臺(tái)化妝對(duì)于戲劇藝術(shù)的展現(xiàn)具有至關(guān)重要的作用。在戲劇及影視人物中，形象設(shè)計(jì)是極其重要的組成部分，形象設(shè)計(jì)不僅局限于某一個(gè)角色的發(fā)型、服裝上，形象是以劇本為前提的，除了要確定好角色的年齡、身份等特征以外，我們還要很好地適應(yīng)戲劇想要表達(dá)的主題，因此，針對(duì)戲劇、影視人物的形象設(shè)計(jì)須進(jìn)行系統(tǒng)的分析。為此，從事戲劇舞臺(tái)化妝與造型設(shè)計(jì)的專家、學(xué)者以及技術(shù)人員要遵守這一藝術(shù)表現(xiàn)形式的行業(yè)規(guī)則，從而將我國戲劇與影視劇藝術(shù)不斷發(fā)揚(yáng)光大。
參考文獻(xiàn)：
[1]林玉萍.戲曲與影視中的化妝設(shè)計(jì)[J].音樂生活，2006（6）.
[2]熊毅.試論戲劇舞臺(tái)化妝造型與設(shè)計(jì)[J].戲劇之家.2016，（3）.
【關(guān)鍵詞】：戲劇;影視;形象設(shè)計(jì)
戲劇、影視人物的形象設(shè)計(jì)是舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)的重要手段之一。它不僅僅局限于適合角色個(gè)體的發(fā)型、化妝和服飾設(shè)計(jì)。演員形象設(shè)計(jì)通常以劇本為前提，以表演為歸宿。除了明確年齡、身份、民族、職業(yè)、個(gè)性、時(shí)代特征等一般要求外，還要適應(yīng)戲劇的主題、故事情節(jié)、動(dòng)作、規(guī)定情境等等。通過對(duì)主體（演員）原有的形象進(jìn)行改造或重新構(gòu)建，以達(dá)到有利于主體目的的設(shè)計(jì)過程，這是是豐富戲劇、影視語言不可缺少的部分。接下來，筆者將通過介紹戲劇與影視作品中形象設(shè)計(jì)的不同側(cè)重點(diǎn)來對(duì)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)加以說明。
一、戲劇舞臺(tái)中的形象設(shè)計(jì)
舞臺(tái)劇中的形象設(shè)計(jì)同日常的形象設(shè)計(jì)有一定的區(qū)別，區(qū)別源自舞臺(tái)劇的特殊性。
1、情節(jié)性：劇本是一劇之本。舞臺(tái)劇是根據(jù)劇本排演的。導(dǎo)演根據(jù)劇本的主要構(gòu)思，并以自己的藝術(shù)創(chuàng)造和集體智慧去豐富完善這個(gè)劇本所提供的信息，體現(xiàn)者是演員。作者的構(gòu)思，導(dǎo)演的意圖都必須通過演員的表演才能得以體現(xiàn)。而形象設(shè)計(jì)師就是要通過自己對(duì)劇本的理解，運(yùn)用形象思維，充分發(fā)揮想象和聯(lián)想，將文字通過圖樣展現(xiàn)出來。但舞臺(tái)形象并不是將你設(shè)計(jì)的圖樣站在演員身上就可簡單了事的。平面造型必須要轉(zhuǎn)換成立體造型才能完成角色形象的塑造。
2、時(shí)間限制：劇本中的人物不一定是當(dāng)代的，有可能是30年代或更早前的年代;這就需要設(shè)計(jì)師選擇劇中人物所處時(shí)代最具代表性的形象。將其體現(xiàn)在角色身上，使觀眾在瞬間就能從劇中人物的外貌形象上觸摸到時(shí)代的脈搏。人物的個(gè)性是在特殊歷史背景、特定歷史條件下產(chǎn)生的。所以形象設(shè)計(jì)師必須抓住時(shí)代感，這也是對(duì)整體人物形象塑造的一個(gè)烘托。把握好角色形成的典型年代，才能設(shè)計(jì)出典型的角色形象。
3、空間限制：人們常說：環(huán)境造就人。生活在不同環(huán)境中的人，他們的個(gè)性及所顯示出的外貌特征是有很大差異的。角色的典型性格，個(gè)性化的特點(diǎn)正是在特定生活環(huán)境中生成。比如《雷雨》中的魯大海與周萍，雖然兩人生活在同時(shí)代，甚至是同母異父的兄弟，可是因?yàn)樗麄兩瞽h(huán)境的差異，形成完全不同的兩個(gè)人物形象，前者魯莽粗獷，后者外表溫文爾雅掩飾內(nèi)心的虛偽。另外，如《水滸》中的魯智深同林沖，兩個(gè)都是同時(shí)代的人，且都武藝高強(qiáng)，而且還是好兄弟。但因生活背景的差異，形成完全不同的個(gè)性。林沖是禁軍教頭，父親和岳父也都是軍官，又有一個(gè)美滿的家庭，所以形成溫和安于現(xiàn)狀的性格特征。但當(dāng)生活環(huán)境的某個(gè)因素破壞后。作為軍人的林沖，在被逼無奈的情況下，才走上投奔梁山的道路。而魯智深無任何產(chǎn)業(yè)，母親去世活，更加無牽掛，性情豪放、嫉惡如仇。正是因?yàn)樗麄兩畋尘暗牟町悾斐闪怂麄冇鋈徊煌男愿�。形象設(shè)計(jì)必須把握住人物的這些個(gè)性，在外形上將這種差異充分表現(xiàn)出來，才能設(shè)計(jì)出具有鮮明性格特征的活生生的人物形象來。
4、人物性格典型化：在舞臺(tái)劇中，劇本的主題、導(dǎo)演的意圖必須通過演員的表演體現(xiàn)出來，傳達(dá)給觀眾。形象設(shè)計(jì)就是將演員本人塑造成劇中角色的形象，從外形上盡可能掩蓋演員本人的特征，賦予他劇中角色的特征，盡量貼近角色。將劇本中所提示的時(shí)代背景，生存環(huán)境都融合在人物性格特征的塑造上，從外形上突出人物典型性。因?yàn)橐粋�(gè)好的作品就是一個(gè)社會(huì)的縮影。文學(xué)作品中的人物多半是從普通生活中眾多具有共性的人群中提煉出來的極具個(gè)性化的藝術(shù)形象，是典型化的人物。他們既具有獨(dú)特的個(gè)性，又能反映社會(huì)的普遍性。他來自于生活更高于生活。這種“典型化”建立在共性的基礎(chǔ)上，否則就會(huì)缺乏普遍性及社會(huì)意義，個(gè)性形象顯得蒼白無力，失去藝術(shù)價(jià)值。反之，毫無個(gè)性的形象沒有代表性，缺乏藝術(shù)感染力。形象設(shè)計(jì)的人物就是將角色典型、鮮明的性格特征充分體現(xiàn)在演員身上，使演員從外形上先進(jìn)人角色。使他們更加自信地走上舞臺(tái)將角色的豐富內(nèi)心世界完整表現(xiàn)出來，內(nèi)外合一塑造出一個(gè)個(gè)有血有肉的典型形象，完成舞臺(tái)劇的整體創(chuàng)作。
5、距離感：舞臺(tái)劇的演出區(qū)域同觀眾之間有一定的距離將二者隔開，后排觀眾離演出區(qū)域更加遙遠(yuǎn)。這不象寬銀幕，再遠(yuǎn)的位置也能看清放大了很多倍的畫面。舞臺(tái)劇中坐在遠(yuǎn)處的觀眾可能會(huì)看不清演員的表情。舞臺(tái)演出的這一一特殊性，除了對(duì)演員的表演有很高的要求外，體現(xiàn)在人物造型上，也有著與生活或影視中所不同的要求。舞臺(tái)造型要求形象鮮明、醒目，角色性格特征突出，手法多樣且較為夸張。舞臺(tái)上的形象是生活中形象的再創(chuàng)造，在真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步精煉并作合理的夸張，將其藝術(shù)化，成為藝術(shù)的真實(shí)再現(xiàn)。這種距離要求我們?cè)跒檠輪T進(jìn)行形象設(shè)計(jì)時(shí)不適宜設(shè)計(jì)過于繁瑣的細(xì)節(jié)，抓住角色的性格特點(diǎn)，以此為中心，用簡潔干脆的線條、單純并不單一的色彩精煉刻畫出生動(dòng)的形象。服裝多采用最能體現(xiàn)人物特點(diǎn)的色塊，豐富但不瑣碎，式樣統(tǒng)一但不單調(diào)，爭取用最簡潔、清楚易見的形象語言表現(xiàn)出角色多姿多彩的內(nèi)心世界。將每一個(gè)不同的人物形象清楚明了地展現(xiàn)在觀眾面前。盡量通過形象設(shè)計(jì)使現(xiàn)場的每一位觀眾在任何一個(gè)角落都能通過角色的形象語言輕而易舉地分清每一個(gè)人物。這也許不是劇本的要求和導(dǎo)演的最終意圖，但卻是每一個(gè)形象設(shè)計(jì)師應(yīng)該做到的。
6、燈光效果：舞臺(tái)形象除了要考慮前面所列諸多因素外，還有一個(gè)重要的因素就是光。通過光的照射，物體對(duì)光產(chǎn)生吸收與反射現(xiàn)象，被物體反射出來的光刺激人的眼睛，經(jīng)過視覺神經(jīng)傳遞到大腦，形成對(duì)物體的色彩與形的信息。形象塑造離不開色彩，色彩感覺離不開光。不同的光源，由于本身能量分布不同，會(huì)出現(xiàn)不同的色光，這種色光稱之為光源色。如白熾燈光偏黃，熒光燈偏藍(lán)等。不同的光源色會(huì)使色彩發(fā)生很大的變化。發(fā)色、妝色及服裝在不同的光源條件下會(huì)演示不同的色彩。舞臺(tái)照明屬彩色燈光，它的演色性比其他光源的演色性更強(qiáng)。比如紅色服裝在綠光影響下顯示黑褐色，在藍(lán)光影響下顯示暗紫藍(lán)色;綠色服裝在紅光的照射下變成暗灰色，在黃光下變成鮮綠色。由此可見服裝色彩在相同或相似的燈光照射下，比原色更鮮艷。在形象設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)充分考慮這些影響。比如一部充滿恐怖氣氛的戲，為了渲染氣氛，可能會(huì)多采用冷色調(diào)。在燈光的選擇上也會(huì)多考慮冷色調(diào)的光。如藍(lán)光、青光等。那么在形象塑造上;為突出人的的兇殘恐怖，除了造型夸張外，在色彩的選擇上也應(yīng)偏重冷色調(diào)，同燈光配合，從視覺效果上進(jìn)一步烘托氣氛，起到事半功倍的作用，另外拍造型照，都應(yīng)在燈光的配合下完成。日光屬自然光源，同彩色燈光的演色性有很大差異。一個(gè)完整的舞臺(tái)人物造型如在日光下拍攝，色彩會(huì)產(chǎn)生很大的偏差，造成錯(cuò)覺，影響實(shí)際造型效果，產(chǎn)生誤會(huì)。舞臺(tái)燈光對(duì)造型的影響不是絕對(duì)的，但的確是不可忽視的因素之一。
二、影視劇中的形象設(shè)計(jì)
影視劇與舞臺(tái)劇中的形象設(shè)計(jì)在其設(shè)計(jì)目的上有其相似的地方。影視劇中的形象設(shè)計(jì)也是由設(shè)計(jì)師同演員共同創(chuàng)造出符合一定要求的人物形象，并便觀眾認(rèn)可，從而達(dá)到其審美價(jià)值，不論是戲劇還是影視中的形象設(shè)計(jì)目的都在于使演員通過外部形象的改造變成他們所扮演的角色。如美國影片《寶貝兒》申的反串，形象設(shè)計(jì)在外貌的塑造上，為演員刻畫人物提供了可信度。這是戲劇影視劇中形象設(shè)計(jì)的基本功能。但是，戲劇和影視畢竟是不同門類的藝術(shù)。就形象設(shè)計(jì)而言，由于影視藝術(shù)中畫面設(shè)計(jì)及拍攝過程中的特殊性，使得二者存在--定的差別：首先，影視劇選擇演員的范圍比較廣，不像戲劇只能在劇院所屬的演員中選擇角色的扮演者。影視劇可以在較為廣闊的范圍內(nèi)盡量選擇從外貌到內(nèi)在氣質(zhì)同角色十分接近的演員，而不像戲劇，由于選擇演員的局限性，有時(shí)必須用濃妝掩蓋演員的本來面目，塑造出完全不同的形象，從外型上達(dá)到劇本中角色的要求。在影視劇中，為了讓觀眾感覺銀幕上是真實(shí)的人在活動(dòng)，導(dǎo)演基本上以人物為準(zhǔn)去選擇演員，而且這些演員并非都是職業(yè)演員。一些非職業(yè)演員的加盟，也往往會(huì)使影片大獲成功。比如為大家所熟知的影片《一個(gè)都不能少》里的女主角，就是由一個(gè)同劇中角色生活環(huán)境極為相似的農(nóng)村姑娘扮演的，在導(dǎo)演的引導(dǎo)下，演得如此自然、真切、生動(dòng)感人，獲得了成功。在這種情況下，就要求形象設(shè)計(jì)從自然、本色出發(fā)，使演員通過精心自然的修飾，在外型上“不露痕跡”地達(dá)到角色的要求。即使是一些時(shí)間跨度很大的影片也同樣要求如此。某些影片，如《甘地傳》中胖子來扮演角色這也不符合當(dāng)代審美標(biāo)準(zhǔn)。變通辦法可以找一些較為豐滿的演員扮演劇中的角色。歷史人物的形象設(shè)計(jì)既不能完全拋開歷史的限定，也不應(yīng)該完全拘泥于歷史的真實(shí)，可以加入一定的藝術(shù)捌作。歷史劇并不是歷史教課書。只要把握住“三分虛構(gòu)，七分史實(shí)”的原則，盡力做到形似與神似，將歷史的真實(shí)與現(xiàn)代生活思維方式相融合，達(dá)到一種藝術(shù)的真實(shí)，塑造出全新的形象。
影視劇中形象設(shè)計(jì)同樣是一種藝術(shù)創(chuàng)作，決不能誤解成簡單的照搬生活。
三、結(jié)語：總而言之，戲劇與影視作品中的形象設(shè)計(jì)是一門綜合性很強(qiáng)的學(xué)問，其間涉及了造型設(shè)計(jì)上很多的方法與技巧，需要在實(shí)際操作過程中不斷進(jìn)行學(xué)習(xí)與總結(jié)，進(jìn)而全面掌握其相關(guān)技術(shù)和要點(diǎn)。戲劇作為我國中華文化的精髓，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感，而戲劇舞臺(tái)化妝對(duì)于戲劇藝術(shù)的展現(xiàn)具有至關(guān)重要的作用。在戲劇及影視人物中，形象設(shè)計(jì)是極其重要的組成部分，形象設(shè)計(jì)不僅局限于某一個(gè)角色的發(fā)型、服裝上，形象是以劇本為前提的，除了要確定好角色的年齡、身份等特征以外，我們還要很好地適應(yīng)戲劇想要表達(dá)的主題，因此，針對(duì)戲劇、影視人物的形象設(shè)計(jì)須進(jìn)行系統(tǒng)的分析。為此，從事戲劇舞臺(tái)化妝與造型設(shè)計(jì)的專家、學(xué)者以及技術(shù)人員要遵守這一藝術(shù)表現(xiàn)形式的行業(yè)規(guī)則，從而將我國戲劇與影視劇藝術(shù)不斷發(fā)揚(yáng)光大。
參考文獻(xiàn)：
[1]林玉萍.戲曲與影視中的化妝設(shè)計(jì)[J].音樂生活，2006（6）.
[2]熊毅.試論戲劇舞臺(tái)化妝造型與設(shè)計(jì)[J].戲劇之家.2016，（3）.
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