淺談服裝模特表演如何體現(xiàn)設(shè)計(jì)師理念
【摘要】服裝是一種文化，一個(gè)國家和民族依靠這種文化展示著他們的生活習(xí)慣、風(fēng)俗民情以及對(duì)生活的理解與激情。美妙的服裝如果只是擺在櫥窗里或人體模型上，那是靜止的、無生命的，只有穿上它，在走動(dòng)中，舒展活動(dòng)中，服裝才會(huì)立體多角度的展現(xiàn)。作為服裝表演模特，是服裝設(shè)計(jì)師與消費(fèi)者之間的橋梁。
【關(guān)鍵詞】肢體語言，表演風(fēng)格
1、服裝表演模特歷史根源及現(xiàn)狀
早期真人服裝表演起源于19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初。查理·沃思這個(gè)開創(chuàng)了法國高級(jí)女裝業(yè)的英國人，是時(shí)裝表演的創(chuàng)造者。 服裝表演在20世紀(jì)上半葉開始繁榮起來。這期間出現(xiàn)了模特兒代理公司。1946年紐約誕生了世界第一家模特兒經(jīng)紀(jì)公司——福特模特兒代理公司。60年代服裝表演用戲劇性和場(chǎng)景詮釋某種特定的文化特征，模特開始用舞蹈和運(yùn)動(dòng)代替?zhèn)鹘y(tǒng)行走；音樂作為一種重要表現(xiàn)因素貫穿全場(chǎng)。 我國服裝表演發(fā)展最早出現(xiàn)于紡織工業(yè)發(fā)達(dá)的上海。
1979年，皮爾·卡丹帶了8名法國模特和4名日本模特到北京、上海舉行時(shí)裝發(fā)布會(huì)，這是新中國國土上發(fā)生的第一次時(shí)裝表演。這是零的突破，是服裝表演業(yè)在中國的開始。 80年代后期，服裝表演納入法人經(jīng)營負(fù)責(zé)機(jī)制。模特表演競(jìng)賽機(jī)制的建立。一場(chǎng)表演的成功與否，很大一部分取決于模特。模特對(duì)服裝的領(lǐng)悟力和表現(xiàn)力，用自己的儀態(tài)、姿勢(shì)將服裝款式的獨(dú)到之處，設(shè)計(jì)的意圖淋漓盡致的展現(xiàn)觀眾面前，讓人們自然而然產(chǎn)生對(duì)服裝的認(rèn)可乃至向往。
2.肢體語言在模特訓(xùn)練及表演中的應(yīng)用
肢體動(dòng)作：
1.擺胯是服裝模特表現(xiàn)服裝的專有動(dòng)作，是體現(xiàn)風(fēng)度和自信的手段，是表現(xiàn)輕松、瀟灑的方法，是展現(xiàn)服裝靈性的形體語言。們?cè)谂_(tái)上表演服裝時(shí)，為了表現(xiàn)服裝的靈性和內(nèi)涵，需要將個(gè)人良好的氣質(zhì)風(fēng)度融于服裝的展示動(dòng)作中，需要將服裝在不同環(huán)境中的風(fēng)韻、特點(diǎn)表現(xiàn)在動(dòng)作上。因此，就必須要表現(xiàn)出在正常生活中最興奮、最輕松、最大方、最神采奕奕的精神風(fēng)貌，而在表演臺(tái)上就夸張了正常生活中的動(dòng)作，像擺臂的幅度、邁步的幅度等，同時(shí)為突出服裝的表現(xiàn)力而加大了擺胯的幅度。這些都是為了一個(gè)目標(biāo)----最大限度地表現(xiàn)服裝的魅力。由此可見，擺胯不是故作姿態(tài)的做作動(dòng)作，而是人們?cè)谂d奮狀態(tài)下的一種全身協(xié)調(diào)動(dòng)作，是一種形體語言，運(yùn)用得當(dāng)，可以表達(dá)出不同心情、意境。因此在表演中，不應(yīng)千篇一律地使用，應(yīng)根據(jù)服裝和音樂共同創(chuàng)造出的特定意境、場(chǎng)合、環(huán)境而恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用它。
2. 胳膊的擺動(dòng)也不是隨意的，也要根據(jù)服裝的特點(diǎn)，時(shí)而有力，時(shí)而輕柔，有時(shí)幅度大，有時(shí)幅度小�？梢哉f，胳膊是個(gè)充滿表現(xiàn)力的配角。在表演行進(jìn)中，它輔助服裝主體的表現(xiàn)，在亮相時(shí)，配合適當(dāng)?shù)氖中危峭昝涝煨偷闹匾M成部分。由此可見，時(shí)裝表演中的動(dòng)作就是將生活中的動(dòng)作加以改造、修飾、提高、美化，再將它們自然流暢地在表演中表現(xiàn)出來，使動(dòng)作既源于生活又帶有藝術(shù)的特點(diǎn)，形成專有的形體語言。
3.模特不同風(fēng)格表演特點(diǎn)與要求
1、晚裝：模特在展示晚裝時(shí)，要表現(xiàn)出典雅、莊重、自信的成熟女士風(fēng)度。在走臺(tái)過程中動(dòng)作少、幅度不易過大而且要放慢，給人感覺是飄然若仙、悠然自得。
2、泳裝：要表現(xiàn)出女性浪漫、活潑的青春活力，并充分展現(xiàn)自己優(yōu)美體態(tài)、線條。
3、運(yùn)動(dòng)裝：表現(xiàn)出精力充沛、朝氣蓬勃的青年人形態(tài)，走臺(tái)過程應(yīng)表現(xiàn)出活潑可愛，動(dòng)作敏捷。
4、便裝：要表現(xiàn)出安逸、悠閑、放松的情感，走臺(tái)過程十分隨便。
5、職業(yè)風(fēng)格：要表現(xiàn)出精力充沛，擺臂稍大，臺(tái)步穩(wěn)健，扎實(shí)有力。造型不必太多，太繁雜。
6、田園風(fēng)格：臺(tái)步隨意輕松、輕盈，表現(xiàn)一種自然狀態(tài)。
7、都市風(fēng)格：臺(tái)步可剛健，可飄柔。
8、懷舊風(fēng)格：臺(tái)步偏顯沉重。
4.案例分析模特如何體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造理念
4.1了解服裝主題。
服裝主題是作品的精神內(nèi)容和價(jià)值取向，它是抽象性和概括性的，是通過服裝的形式反映出意義。分析和理解服裝主題，對(duì)于模特來說是表演前的首要工作。設(shè)計(jì)師在多種素材中，概括和突出一個(gè)主體傾向，這就是主題。每一臺(tái)時(shí)裝流行趨勢(shì)發(fā)布會(huì)都有主題，往往一臺(tái)發(fā)布會(huì)中還有多種主題。實(shí)用服飾的主題，反映了服飾的款式特點(diǎn)和流行趨勢(shì)。藝術(shù)性服飾的主題體現(xiàn)的是服飾的構(gòu)思意境。許多模特的表演沒有風(fēng)格區(qū)別，以相同的模式展示不同的服裝，根本原因就是沒有揭示出主題的異質(zhì)特點(diǎn)，所以角色意識(shí)就無從談起。這就需要模特兒在學(xué)習(xí)服飾文化的同時(shí)，多借鑒其它藝術(shù)手段，來豐富和適應(yīng)多重服飾主題的表演。在復(fù)雜的多重融合中分辨出主體特征，不僅要表現(xiàn)服飾具象的深層內(nèi)涵，而且要演繹出抽象的主體精神。
4.2確定服裝的穿著場(chǎng)合。
服裝的角色是服裝在特定穿戴環(huán)境中的最佳形象，它是由服裝的個(gè)性所決定的，是由穿戴環(huán)境限制的。有些服裝只能適應(yīng)某一種場(chǎng)合，如泳裝、內(nèi)衣；有的服裝則適應(yīng)的范圍寬泛一些，如休閑裝、西服。所以，模特在拿到服裝后，就要把感覺溶入到服裝的穿戴環(huán)境中去，在心里樹立起這一服裝角色的最佳形象，并且在表演中把握住這一形象的感覺。樹立神、形、情相統(tǒng)一的角色形象。
4.3模特理解服裝的方法：
（1）作品屬于什么風(fēng)格，表現(xiàn)的情調(diào)是什么？（2）作品的具體特點(diǎn)是什么？是否有奇特的構(gòu)思？是否有引人入勝的細(xì)節(jié)？（3）通過怎樣的方式才能使作品的特點(diǎn)充分表現(xiàn)出來？（4）觀眾的構(gòu)成類型，他們對(duì)表演可能會(huì)產(chǎn)生什么樣的反映？（5）發(fā)布會(huì)的主題是什么？要達(dá)到什么目的？（6）發(fā)布會(huì)上將會(huì)同時(shí)展示幾種風(fēng)格的作品？（7）設(shè)計(jì)師、客戶和編導(dǎo)有那些要求？
在服裝表演中，肢體語言與表演是一個(gè)有機(jī)的整體，只有將肢體語言和表演合理融合，才能淋漓盡致的展現(xiàn)出設(shè)計(jì)師服裝的理念。未來應(yīng)該改變服裝表演中的肢體語言和表演的從屬關(guān)系，只有這樣才能更好的推進(jìn)服裝表演模特在T臺(tái)秀場(chǎng)上加入更多的表演元素，加快表現(xiàn)設(shè)計(jì)師創(chuàng)作理念的進(jìn)程。
【關(guān)鍵詞】肢體語言，表演風(fēng)格
1、服裝表演模特歷史根源及現(xiàn)狀
早期真人服裝表演起源于19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初。查理·沃思這個(gè)開創(chuàng)了法國高級(jí)女裝業(yè)的英國人，是時(shí)裝表演的創(chuàng)造者。 服裝表演在20世紀(jì)上半葉開始繁榮起來。這期間出現(xiàn)了模特兒代理公司。1946年紐約誕生了世界第一家模特兒經(jīng)紀(jì)公司——福特模特兒代理公司。60年代服裝表演用戲劇性和場(chǎng)景詮釋某種特定的文化特征，模特開始用舞蹈和運(yùn)動(dòng)代替?zhèn)鹘y(tǒng)行走；音樂作為一種重要表現(xiàn)因素貫穿全場(chǎng)。 我國服裝表演發(fā)展最早出現(xiàn)于紡織工業(yè)發(fā)達(dá)的上海。
1979年，皮爾·卡丹帶了8名法國模特和4名日本模特到北京、上海舉行時(shí)裝發(fā)布會(huì)，這是新中國國土上發(fā)生的第一次時(shí)裝表演。這是零的突破，是服裝表演業(yè)在中國的開始。 80年代后期，服裝表演納入法人經(jīng)營負(fù)責(zé)機(jī)制。模特表演競(jìng)賽機(jī)制的建立。一場(chǎng)表演的成功與否，很大一部分取決于模特。模特對(duì)服裝的領(lǐng)悟力和表現(xiàn)力，用自己的儀態(tài)、姿勢(shì)將服裝款式的獨(dú)到之處，設(shè)計(jì)的意圖淋漓盡致的展現(xiàn)觀眾面前，讓人們自然而然產(chǎn)生對(duì)服裝的認(rèn)可乃至向往。
2.肢體語言在模特訓(xùn)練及表演中的應(yīng)用
肢體動(dòng)作：
1.擺胯是服裝模特表現(xiàn)服裝的專有動(dòng)作，是體現(xiàn)風(fēng)度和自信的手段，是表現(xiàn)輕松、瀟灑的方法，是展現(xiàn)服裝靈性的形體語言。們?cè)谂_(tái)上表演服裝時(shí)，為了表現(xiàn)服裝的靈性和內(nèi)涵，需要將個(gè)人良好的氣質(zhì)風(fēng)度融于服裝的展示動(dòng)作中，需要將服裝在不同環(huán)境中的風(fēng)韻、特點(diǎn)表現(xiàn)在動(dòng)作上。因此，就必須要表現(xiàn)出在正常生活中最興奮、最輕松、最大方、最神采奕奕的精神風(fēng)貌，而在表演臺(tái)上就夸張了正常生活中的動(dòng)作，像擺臂的幅度、邁步的幅度等，同時(shí)為突出服裝的表現(xiàn)力而加大了擺胯的幅度。這些都是為了一個(gè)目標(biāo)----最大限度地表現(xiàn)服裝的魅力。由此可見，擺胯不是故作姿態(tài)的做作動(dòng)作，而是人們?cè)谂d奮狀態(tài)下的一種全身協(xié)調(diào)動(dòng)作，是一種形體語言，運(yùn)用得當(dāng)，可以表達(dá)出不同心情、意境。因此在表演中，不應(yīng)千篇一律地使用，應(yīng)根據(jù)服裝和音樂共同創(chuàng)造出的特定意境、場(chǎng)合、環(huán)境而恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用它。
2. 胳膊的擺動(dòng)也不是隨意的，也要根據(jù)服裝的特點(diǎn)，時(shí)而有力，時(shí)而輕柔，有時(shí)幅度大，有時(shí)幅度小�？梢哉f，胳膊是個(gè)充滿表現(xiàn)力的配角。在表演行進(jìn)中，它輔助服裝主體的表現(xiàn)，在亮相時(shí)，配合適當(dāng)?shù)氖中危峭昝涝煨偷闹匾M成部分。由此可見，時(shí)裝表演中的動(dòng)作就是將生活中的動(dòng)作加以改造、修飾、提高、美化，再將它們自然流暢地在表演中表現(xiàn)出來，使動(dòng)作既源于生活又帶有藝術(shù)的特點(diǎn)，形成專有的形體語言。
3.模特不同風(fēng)格表演特點(diǎn)與要求
1、晚裝：模特在展示晚裝時(shí)，要表現(xiàn)出典雅、莊重、自信的成熟女士風(fēng)度。在走臺(tái)過程中動(dòng)作少、幅度不易過大而且要放慢，給人感覺是飄然若仙、悠然自得。
2、泳裝：要表現(xiàn)出女性浪漫、活潑的青春活力，并充分展現(xiàn)自己優(yōu)美體態(tài)、線條。
3、運(yùn)動(dòng)裝：表現(xiàn)出精力充沛、朝氣蓬勃的青年人形態(tài)，走臺(tái)過程應(yīng)表現(xiàn)出活潑可愛，動(dòng)作敏捷。
4、便裝：要表現(xiàn)出安逸、悠閑、放松的情感，走臺(tái)過程十分隨便。
5、職業(yè)風(fēng)格：要表現(xiàn)出精力充沛，擺臂稍大，臺(tái)步穩(wěn)健，扎實(shí)有力。造型不必太多，太繁雜。
6、田園風(fēng)格：臺(tái)步隨意輕松、輕盈，表現(xiàn)一種自然狀態(tài)。
7、都市風(fēng)格：臺(tái)步可剛健，可飄柔。
8、懷舊風(fēng)格：臺(tái)步偏顯沉重。
4.案例分析模特如何體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造理念
4.1了解服裝主題。
服裝主題是作品的精神內(nèi)容和價(jià)值取向，它是抽象性和概括性的，是通過服裝的形式反映出意義。分析和理解服裝主題，對(duì)于模特來說是表演前的首要工作。設(shè)計(jì)師在多種素材中，概括和突出一個(gè)主體傾向，這就是主題。每一臺(tái)時(shí)裝流行趨勢(shì)發(fā)布會(huì)都有主題，往往一臺(tái)發(fā)布會(huì)中還有多種主題。實(shí)用服飾的主題，反映了服飾的款式特點(diǎn)和流行趨勢(shì)。藝術(shù)性服飾的主題體現(xiàn)的是服飾的構(gòu)思意境。許多模特的表演沒有風(fēng)格區(qū)別，以相同的模式展示不同的服裝，根本原因就是沒有揭示出主題的異質(zhì)特點(diǎn)，所以角色意識(shí)就無從談起。這就需要模特兒在學(xué)習(xí)服飾文化的同時(shí)，多借鑒其它藝術(shù)手段，來豐富和適應(yīng)多重服飾主題的表演。在復(fù)雜的多重融合中分辨出主體特征，不僅要表現(xiàn)服飾具象的深層內(nèi)涵，而且要演繹出抽象的主體精神。
4.2確定服裝的穿著場(chǎng)合。
服裝的角色是服裝在特定穿戴環(huán)境中的最佳形象，它是由服裝的個(gè)性所決定的，是由穿戴環(huán)境限制的。有些服裝只能適應(yīng)某一種場(chǎng)合，如泳裝、內(nèi)衣；有的服裝則適應(yīng)的范圍寬泛一些，如休閑裝、西服。所以，模特在拿到服裝后，就要把感覺溶入到服裝的穿戴環(huán)境中去，在心里樹立起這一服裝角色的最佳形象，并且在表演中把握住這一形象的感覺。樹立神、形、情相統(tǒng)一的角色形象。
4.3模特理解服裝的方法：
（1）作品屬于什么風(fēng)格，表現(xiàn)的情調(diào)是什么？（2）作品的具體特點(diǎn)是什么？是否有奇特的構(gòu)思？是否有引人入勝的細(xì)節(jié)？（3）通過怎樣的方式才能使作品的特點(diǎn)充分表現(xiàn)出來？（4）觀眾的構(gòu)成類型，他們對(duì)表演可能會(huì)產(chǎn)生什么樣的反映？（5）發(fā)布會(huì)的主題是什么？要達(dá)到什么目的？（6）發(fā)布會(huì)上將會(huì)同時(shí)展示幾種風(fēng)格的作品？（7）設(shè)計(jì)師、客戶和編導(dǎo)有那些要求？
在服裝表演中，肢體語言與表演是一個(gè)有機(jī)的整體，只有將肢體語言和表演合理融合，才能淋漓盡致的展現(xiàn)出設(shè)計(jì)師服裝的理念。未來應(yīng)該改變服裝表演中的肢體語言和表演的從屬關(guān)系，只有這樣才能更好的推進(jìn)服裝表演模特在T臺(tái)秀場(chǎng)上加入更多的表演元素，加快表現(xiàn)設(shè)計(jì)師創(chuàng)作理念的進(jìn)程。
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