1．配合某個(gè)主要角色的木偶操縱演員，完善某個(gè)動(dòng)作的完整性

忽然他一個(gè)筋斗又翻下場(chǎng)去，隨即牽著白龍馬引唐僧上場(chǎng)。孫悟空一步一步在山路上行進(jìn)著……那翻上翻下場(chǎng)的孫悟空，和孫悟空一步步牽馬前行的腿腳，都是另一位做孫悟空“下手活”的演員表演的。因?yàn)槟九佳輪T在操縱木偶時(shí)一個(gè)人只能控制木偶的身腔和雙手，那腿腳的操控只能由另外演員幫助完成。而翻上翻下的孫悟空也是擔(dān)任“下手活”的演員表演的，因?yàn)橹饕�操縱孫悟空的演員一待翻上的孫悟空木偶落于山峰后，他馬上就要用另一個(gè)孫悟空木偶出現(xiàn)在山峰之巔，繼而完成“探路”的表演，這在我們木偶界亦稱之為“二換頭”。（同樣的一個(gè)木偶角色替換表演，即一個(gè)木偶落下另一個(gè)木偶立即出現(xiàn)，觀眾是看不出其中“奧妙”的，因兩位演員的配合十分默契。

2．豐富木偶表演動(dòng)作和塑造人物手段

木偶表演畢竟是用木偶演戲，故有很大的表演局限性。有些細(xì)致的動(dòng)作就需要“下手活”演員幫忙。如《孫悟空三打白骨精》中“巡山”一折，笨拙、懶惰的豬八戒在大青石上睡覺(jué)的那段戲，要兩位做“下手活”的演員和主演豬八戒的演員三個(gè)人才能共同完成：主演將木偶豬八戒的身體仰臥在立體大青石上，另兩位“下手活”演員，一位操縱八戒右手枕于腦后，一位則配合操縱八戒的“二郎腿”，這樣一個(gè)完整的豬八戒睡覺(jué)的形象就出現(xiàn)了。最有趣的是當(dāng)孫悟空變化黃蜂叮咬八戒“二郎腿”時(shí)，八戒的雙腿可以相互搓動(dòng)蹭癢……生動(dòng)逼真，煞是有趣！

3．展示木偶表演特技

只見(jiàn)胡傳魁用手指從阿慶嫂的煙盒中夾出一支香煙，就著阿慶嫂擦亮的火柴，深深地吸了一口，立即從他的鼻、口噴出縷縷青煙，這些惟妙惟肖的特技動(dòng)作，使觀眾感到木偶角色“不是真人，勝似真人”，取得了強(qiáng)烈的舞臺(tái)演出效果。實(shí)際上阿慶嫂擦亮火柴與胡傳魁吸煙、噴煙的特技展現(xiàn)，也是分別由兩位“下手活”演員擔(dān)任的。京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳先生說(shuō)得好：“每一出戲，不是僅靠一個(gè)主角就能唱得好的，配角也占著重要的地位�！�

作為木偶表演藝術(shù)中特殊的配角———“下手活”的演員同樣“占著重要的地位”。而要當(dāng)好這個(gè)配角的演員一要熟悉人物，二要熟悉舞臺(tái)調(diào)度，加上和主角演員密切地配合，使表演渾然一體，才能塑造出栩栩如生、活靈活現(xiàn)的木偶角色形象。讓我們向這些“占著重要地位”的特殊配角演員致敬，為他們喝彩吧！