我們熟知的很多老一輩藝術家，雖然他們已經告別銀幕或舞臺多年，很少再與觀眾見面，但他們塑造的人物形象卻總是揮之不去，總是栩栩如生地留在人們的腦海里。話劇《茶館》中的王利發(fā)和《龍須溝》里的程瘋子都是老藝術家于是之扮演的，可誰能將這兩個性格鮮明的人物搞混哪？電影演員斯琴高娃的再創(chuàng)造也表現(xiàn)在她對人物性格的把握上。她從成功地塑造出溫柔、善良、賢惠的農村婦女形象——玉貞到出色地刻畫出一個世俗、潑辣、直爽、粗狂的銀幕形象——虎妞，我們可以看到，雖然對于這個蒙古族演員來說，這些人物與她的成長環(huán)境有很大差別，但是她卻用自己高超的演技和深厚的表演功力，為觀眾創(chuàng)造出這兩個鮮明獨特的人物，也讓演員自己與角色達到了和諧統(tǒng)一。斯琴高娃用自己塑造的藝術形象，證明了自己是一個有實力的好演員。要把演員自己和角色融合為一體，創(chuàng)造出一個性格鮮明的新的藝術形象，演員首先要有很強的創(chuàng)作信念，而這種信念的產生在于對角色的把握上，要做到角色說的話，角色做的事，甚至角色穿的衣服、用的東西都要完全習慣，如同自己的一切一樣由衷自如。只有這樣，演員才能把自己化入角色，與角色融為一體。其次，要使表演達到這樣的狀態(tài)，演員還必須習慣按照角色的思想邏輯和行為去表現(xiàn)。著名表演藝術家張瑞芳說：“作為演員，我總是想追求這樣一種創(chuàng)作狀態(tài)：人物總的精神面貌，能通過我的精神狀態(tài)表現(xiàn)出來，我感到角色在我身上，我可以毫不含糊地用她的眼睛去看，用她的邏輯去想，我可以立刻演劇本上沒有寫的戲——這叫人物氣質‘附體’�！毖輪T要創(chuàng)造出有血有肉的角色形象，就要深入到劇本實質當中，找到最本質、最關鍵的內容，從而刻畫出多側面的人物性格來。

人物性格是由十分復雜的心理因素構成的，很多人的性格都是多面性的。例如人物最基本的思想是什么？生活的年代特點是什么？人物的生活環(huán)境、生活經歷、文化程度、穿著習慣等等相關因素，都會成為捕捉人物活動最關鍵的細節(jié)，最生動的亮點。因此，演員應該對這一切有深刻的分析和理解，從中作出自己獨立的判斷。要在這些客觀條件當中找到外在事物對人物行為的影響，以及使人物內心產生變化的依據(jù)。只有當這些內容真正被演員融會貫通，恰到好處地體現(xiàn)在人物身上時，舞臺上呈現(xiàn)出的藝術形象才是一個有過程、有發(fā)展、有變化的人物形象。這個發(fā)展變化，我們就叫做人物性格的多側面。多側面的人物形象才是最有色彩的人物形象，即便時間久遠，也依然能夠清晰地留在觀眾記憶的深處。塑造性格化人物，在藝術實踐中是每一個演員都應該掌握的重要表演技巧之一，而具有性格化的人物語言也是完成人物刻畫的另一個重要方面。不懂性格化，不善于運用語言技巧，很難想象演員能扮演好角色，很難想象他講的話，究竟是角色還是他自己。

所以作為一名好演員，就要研究人物性格的諸多方面，要把劇本中角色性格的形成特點真正弄明白、搞清楚，通過生動的語言表達出來，讓自己刻畫的藝術形象能夠真正感染人、教育人。舒繡文是我國杰出的話劇和電影表演藝術家，她曾在話劇舞臺上成功塑造了《駱駝祥子》中的虎妞，《伊索》中的克莉亞等人物，同時，舒繡文也是一個出色的配音演員，她在蘇聯(lián)影片《鄉(xiāng)村女教師》中就為瓦爾娃拉配過音，讓人難以忘記。如果她沒有對人物細致深入的理解，沒有過硬的語言基本功，要刻畫出像虎妞這樣一樣潑辣、野性十足的人物和像瓦爾娃拉這樣一個充滿革命理想主義色彩的人物的確很難，因為這兩個人物性格差別迥然不同。所以演員要塑造好人物，必須掌握好人物語言的性格化。也就是說，要在深入了解角色、找準角色個性的同時，能夠很好地運用語言技巧，使自己說出的話，讓觀眾感到就是角色此時要說的話。演員表演的服務對象是觀眾，劇本主要是為演出、為觀眾而創(chuàng)作的，它要求把已經發(fā)生的事，當作正在發(fā)生的事來對待，通過演員的活動，在觀眾面前展現(xiàn)出來。劇中人物都是各種各樣的，他們的語言同樣也應該是各種各樣、不同色彩的。

舞臺實踐中，演員通過角色所說的話，一定要讓觀眾感覺到角色的特殊生活經驗，不同的心理感受，讓觀眾會通過角色獨特的語言，就能夠推知這個形象性格形成的因素。所以演員還要學會和掌握人物語言個性化的創(chuàng)作方法，要竭力找到適合這個人物個性的獨特的說話方式，例如獨特的語匯，獨特的語言結構，獨特的語調節(jié)奏等等。只有把握住了人物獨特的說話方式以后，他才能創(chuàng)造出生動感人的藝術形象，才能感動觀眾。在我們日常生活中，每個人無時無刻不在進行著這樣或那樣的心理活動，這種思維過程是用語言來構成的。生活中人的語言不是想到什么就說什么，而是有所選擇的，往往是思維過程的一部分，而沒有說出的那部分是內心活動，一個人的內心活動要比說出來的語言更豐富、更活躍。劇本中所表現(xiàn)的角色的臺詞，同樣是角色思想的一部分。因為角色同樣是人，在舞臺上也要像生活中的人一樣去行動和思考。演員在表演中，如果只停留于背誦舞臺臺詞是不夠的，觀眾是不會買賬的，因為這樣觀眾還不如自己回家看劇本過癮。演員必須將角色的全部思想和內心活動挖掘出來，并貫穿在角色的語言當中，要像生活中的人那樣，讓最真實的自己生活在舞臺之上。