硬筆書(shū)法是用硬筆書(shū)寫(xiě)漢字的藝術(shù)。然對(duì)‘硬筆’概念的界定不出以下二類(lèi)：一類(lèi)是鉛筆、鋼筆、圓珠筆、水筆等由西方工業(yè)文明所造就的半自動(dòng)化書(shū)寫(xiě)工具；另一類(lèi)是較難確證起源的竹筆、羽毛筆等傳統(tǒng)性工具。由這二類(lèi)工具通過(guò)各類(lèi)媒介而在紙等媒體上留下的痕跡，并具備一定的藝術(shù)性，可稱(chēng)之為“硬筆書(shū)法”。書(shū)法在當(dāng)今日趨發(fā)展的形式下，線條的藝術(shù)性越來(lái)越被書(shū)界所重視。當(dāng)代著名書(shū)法家沈鵬曾說(shuō)：“在書(shū)法表現(xiàn)的要素中，我看重線條。線條是由條形到神韻的最重要的手段、橋梁，更確切說(shuō)是基因�！备鞔髸�(shū)體、各書(shū)家字體，各書(shū)法作品品位高低的差異，也與其線條特性及水平高低的不同重要相關(guān)。書(shū)法作品的創(chuàng)造，首先是線條美的獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造�？梢�(jiàn)，線條是書(shū)法的基因，是書(shū)法風(fēng)格和品位高低的標(biāo)志，是書(shū)法創(chuàng)作的首要。

   線條這一說(shuō)法（或曰概念）是否適用于硬筆書(shū)法？人們常常認(rèn)為，鋼筆線條一細(xì)二硬三露四單一，故應(yīng)放棄或淡化對(duì)其線條的追求，而應(yīng)重視對(duì)其結(jié)字、章法、神韻等的探索。這種看法是“鋼筆字”的一個(gè)誤區(qū)。毛筆尚且講多大筆寫(xiě)多大字，鋼筆也應(yīng)說(shuō)多粗筆寫(xiě)多大字，常用鋼筆粗細(xì)的單一，與寫(xiě)出的字相比，主要矛盾是筆細(xì)，或曰字大，就其硬筆書(shū)法意義而言，應(yīng)有一套粗細(xì)不同、彈性各異的筆，再加之對(duì)紙和墊板的精心選擇，事實(shí)可以證明，鋼筆線條能夠由單一走向豐富。硬筆書(shū)法的成熟就在于其線條的完善，它不僅具備書(shū)法線條的一般屬性，而且也應(yīng)獨(dú)具硬質(zhì)彈性的特性，由此構(gòu)成了獨(dú)立的硬筆書(shū)法線條。

硬筆書(shū)法的線條如此重要，然而線條在實(shí)際中又顯得薄弱，因此我想就本文對(duì)其在性質(zhì)、類(lèi)型、線條美學(xué)價(jià)值方面作系統(tǒng)的探討，藉以拋磚引玉。

一、硬筆書(shū)法線條的性質(zhì)

    “硬筆書(shū)法線條的性質(zhì)總體定位在‘骨形筋露微肉’六字上。具體有九個(gè)性質(zhì)，曰‘九感’：一曰“形感”。‘遠(yuǎn)取諸物、近取諸身’而得其形，其走勢(shì)于骨，肇于自然，而微肉裹其外，其形或直，若針、若錐、若枯槁等；或曲、若蛇形、或蘭葉、若扁舟等。二曰‘力感’�！�善筆力者多骨’，‘多力微筋者圣’。骨生于力，鋼筆用力由用力方向及大小而定，并非力大便有‘力感’，而是善力者方有‘力感’，善力者筆穩(wěn)筆健且融自然，有力透紙背之感�！保�1）三曰“律感”。即節(jié)奏之感。由用力大小、書(shū)寫(xiě)速度、線條粗細(xì)等諸方面變化的節(jié)奏而構(gòu)成，律感便是諸方面“陰陽(yáng)”變化的韻律，是心感手感的律動(dòng)合一。四曰“意感”。它乃線條所借自然諸物之意象，是其抽象的“原始美”,它既單純、基本、典型，又豐富，“沈鵬曾說(shuō)過(guò)‘單純包括萬(wàn)物，豐富趨向一體’。五曰‘質(zhì)感’，即為‘內(nèi)勁之美’，是線條的‘真質(zhì)美’�；虼旎蚯苫虺蠡蛎幕蛩谆蜓呕蚪窕蚬诺龋�此感靠字內(nèi)外功夫去涵養(yǎng)。六曰‘靜感與動(dòng)感’。靜者穩(wěn)定但單一也，在乎于線條單純、粗狂；動(dòng)者飛揚(yáng)也，在乎于線條豐富、變化及線條間的意連�？瑫�(shū)線條以靜為主以動(dòng)為輔。（2）七曰“個(gè)性感”，即“風(fēng)格感”，是硬筆書(shū)法家個(gè)人風(fēng)格、書(shū)寫(xiě)習(xí)慣、基本功底、審美情趣等在線條中的反映�！皞�(gè)性感”具有典型性、唯一性、借鑒性和可借鑒性，是書(shū)家成熟的表現(xiàn)。八曰“含蓄感”�！熬�條的單純不是平鋪直過(guò)，用硬筆作書(shū)最忌平直而過(guò)，當(dāng)暗藏波瀾;線條之含蓄表現(xiàn)為美學(xué)思想的“中和”和用筆復(fù)合用力漸動(dòng)和微動(dòng)（甚至不易察覺(jué)）之統(tǒng)一�！保�3）九曰“遷移感”，即有移植、改造、提煉、簡(jiǎn)約毛筆書(shū)法線條的“表象感”，雖然是硬筆書(shū)法線條，卻有毛筆味。

   現(xiàn)代硬筆書(shū)法既植根于傳統(tǒng)毛筆書(shū)法之中，又寄否定于毛筆書(shū)法之外，全賴(lài)出新于硬筆書(shū)法特色之上。硬筆書(shū)法線條尤為如此。  

二、硬筆書(shū)法線條的類(lèi)型

   如果說(shuō)線條性質(zhì)是它的“內(nèi)涵”，那么線條類(lèi)型則是它的外延。硬筆書(shū)法線條的種類(lèi)也隨著其發(fā)生、發(fā)展、繁