一、領(lǐng)夾式無線話筒的分類

領(lǐng)夾式無線話筒由拾音頭、腰包式發(fā)射機以及接收機但部分組成。一般拾音頭分為電容式以及動圈式兩種，其相較于普通有線話筒的拾音結(jié)構(gòu)，體積更為精密小巧；發(fā)射機配套的拾音頭能夠決定無線話筒的擴聲音色問題。此外，發(fā)射機與接收機能夠?qū)�無線信號的發(fā)射和接收加以穩(wěn)定完善，確保無線信號不間斷和不被干擾。

（一）電容式拾音頭

一般電容式拾音頭在拾音表現(xiàn)、拾音原理以及制造結(jié)構(gòu)方面基本與常規(guī)有效電容話筒相同，相較于動圈式拾音頭而言，其高頻部分的表現(xiàn)、瞬時響應(yīng)以及拾音靈敏度更優(yōu)，并且體積更小。因此在舞臺表演中應(yīng)用最為廣泛。

（二）動圈式拾音頭

目前動圈式拾音頭主要用于頭戴耳麥式拾音，其具有較強的抗環(huán)境噪聲能力，但是靈敏度較低。此外動圈式拾音頭受其制造結(jié)構(gòu)的限制，高頻部分的表現(xiàn)以及瞬時響應(yīng)不如電容式拾音頭，因此在高環(huán)境噪聲場合應(yīng)用較為廣泛，如解說與通信等。一般綜藝演唱會的舞臺伴奏現(xiàn)場具有較大的監(jiān)聽聲壓，因此動圈式拾音頭是最佳選擇。

二、領(lǐng)夾式無線話筒的選用

（一）領(lǐng)夾式無線話筒的選擇

為了選擇出適當?shù)念I(lǐng)夾式無線話筒的拾音頭，在開始演出的擴聲工作之前，要采用頻響測試的方法來對每一拾音頭的音色特點進行了解。一般在錄音棚使用SmaartLive以及TrueRTA等音頻測試軟件對粉紅噪聲進行播放，并利用測試話筒調(diào)平直其噪聲曲線；然后用無線話筒的音頭代替測試話筒，并在原插入測試話筒的插口插入無線話筒接收機的音頻輸出端。這樣能對拾音頭的頻譜特性進行直觀觀察，并對其銀色特點進行分析。此外，為了確保話筒接收機音頻輸出端的輸出相位的準確，也可以采用測試軟件進行檢測，如果音頻輸出相位與主要接收機的輸出相位相反，可以調(diào)換平衡輸出端接點位置，確保其輸出相位的一致性，從而有效保障演出擴聲的順利進行。在對無線話筒進行選擇時，必須要結(jié)合演員的實際狀況，以拾音頭固定位置及指向模式為依據(jù)，可選用超心形拾音頭，并將其固定設(shè)置在演員的頭部。一般如果演員臺詞較少，可以在其胸前佩戴心形拾音頭。如在話劇以及戲曲的演出中，演員經(jīng)常會在胸前中央位置佩帶無線話筒的拾音頭。其主要原因就是演員在表演過程中，其頭部會擺動，因此對拾音頭進行全方位選用，在胸前中央佩帶拾音頭，能減少其頭部擺動時產(chǎn)生的聲音大小的差別。

（二）領(lǐng)夾式無線話筒的使用

領(lǐng)夾式無線話筒具有較高的音質(zhì)、較強的穩(wěn)定性以及可靠性，因此應(yīng)用較為廣泛。但是舞臺上使用演員都佩帶無線話筒，往往會產(chǎn)生擴聲反饋自激問題，改變演員的擴聲音色。因此為了保證領(lǐng)夾式無線話筒的使用效果，一是要改變拾音頭的相位，其主要是利用調(diào)音臺上的相位控制按鈕加以完成。一般如果調(diào)音臺上相位的開關(guān)全部向上時，則表示無線話筒輸出相位一致，當然若輸出相位是反相設(shè)置，則應(yīng)將輸入通道的相位開關(guān)向下按。二是充分發(fā)揮出無線話筒的特點，以演員所飾角色的聲音特點為依據(jù)，對聲音進行塑型處理，確保其余角色要求相符。一般在調(diào)整聲音音色時，主要是利用調(diào)音臺輸入通道，從而改變EQ的參數(shù)。當然如果需要對聲音音色進行細致的調(diào)整，可以采用專業(yè)的聲音處理均衡器，并將其接入拾音頭所在調(diào)音臺的插入接口端，進而從細節(jié)處調(diào)整演員的聲音，增強舞臺演出的聲音藝術(shù)效果。值得注意的是，在對領(lǐng)夾式無線話筒進行使用時，必須與保護好拾音頭，防止舞臺上濃霧機和雨機制造出的霧及雨浸入到拾音頭中，致使拾音頻響失衡，降低拾音靈敏度。一般對領(lǐng)夾式無線話筒的拾音特點以及技術(shù)特點加以了解，在舞臺擴聲中將其技術(shù)特點充分發(fā)揮出來，能使舞臺表演藝術(shù)中的聲音效果更佳。