摘要：聲樂表演是區(qū)別于樂器表演，以歌聲或嗓音為主的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它體現(xiàn)了聲樂演唱這項(xiàng)藝術(shù)的獨(dú)特魅力，是聲樂演唱者對作品的二度創(chuàng)作。審美體現(xiàn)在一定程度上決定了聲樂表演藝術(shù)的最終效果。本文結(jié)合聲樂表演的相關(guān)內(nèi)容，分析了聲樂表演藝術(shù)中審美體現(xiàn)的原則，就如何在聲樂表演中體現(xiàn)并應(yīng)用審美進(jìn)行分析探討，以期對相關(guān)研究工作有所啟示。

關(guān)鍵詞：審美體現(xiàn)；聲樂表演；藝術(shù)表現(xiàn)

在當(dāng)今藝術(shù)表演形式中，聲樂表演是最普遍，也是最容易被觀眾接受的藝術(shù)表現(xiàn)形式。聲樂演唱者利用自己對歌唱作品的鑒賞，將自己的情感與作品進(jìn)行融合，通過二度創(chuàng)作將演唱傳達(dá)給聽眾，使觀眾形成良好的審美體驗(yàn)，而演唱者自身也必須具有良好的審美體現(xiàn)，這樣才能使作品震撼人心，形成聽眾情感上的共鳴。作為聲樂藝術(shù)的表演者，要提高自身的審美水平，在藝術(shù)表演中了解審美體現(xiàn)，表現(xiàn)出更為動人的聲音作品。本文就審美體現(xiàn)在聲樂表演藝術(shù)中的實(shí)際應(yīng)用問題進(jìn)行分析探討，具有一定的參考價值。

一、聲樂表演藝術(shù)中審美體現(xiàn)的作用分析

（一）審美體現(xiàn)讓聲樂表演意蘊(yùn)更豐滿

聲樂表演作為一種藝術(shù)形式，其本身就具備非常豐富的藝術(shù)內(nèi)容，這種藝術(shù)內(nèi)容被我們稱之為“美”。在進(jìn)行聲樂表演藝術(shù)過程中，因?yàn)槁晿繁硌萑藛T的專業(yè)水平影響以及欣賞者的審美水平差異，使得聲樂表演當(dāng)中所蘊(yùn)含的藝術(shù)美很難完整、全面的展現(xiàn)出來。在這種情況下，我們可以通過對審美功能的體現(xiàn)，來讓聲樂表演藝術(shù)當(dāng)中的藝術(shù)美感表達(dá)更為豐滿，這種審美體現(xiàn)不僅能夠給予聲樂表演者科學(xué)的審美表現(xiàn)指導(dǎo)，同時還可以讓觀眾更為恰當(dāng)?shù)倪x擇審美角度來對聲樂表演藝術(shù)予以欣賞，從而將聲樂表演的意蘊(yùn)更為豐滿的表達(dá)出來，提高觀眾對聲樂表演當(dāng)中美感表達(dá)的認(rèn)知和認(rèn)可。

（二）審美體現(xiàn)讓聲樂表演特色更鮮明

聲樂表演作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，其根據(jù)所表演內(nèi)容的不同，來確定聲樂表演的特色。隨著聲樂表演藝術(shù)的不斷發(fā)展，融合性聲樂表演越來越多，并逐漸呈現(xiàn)出大眾化表現(xiàn)狀態(tài)，這讓最為質(zhì)樸、傳統(tǒng)的聲樂表演逐漸喪失了自身地位，也失去了其價值及特征，這對于聲樂藝術(shù)的發(fā)展十分不利。將審美在聲樂表演中得以體現(xiàn)，能夠?qū)崿F(xiàn)對聲樂表現(xiàn)形式、表達(dá)內(nèi)容以及所傳達(dá)審美情趣的約束，這在很大程度上能夠輔助傳統(tǒng)聲樂表演形式的發(fā)展，并將其更為特征化、特點(diǎn)化，這可以讓觀眾在進(jìn)行聲樂表演欣賞時，更為透徹的理解和欣賞聲樂表演所要表達(dá)的內(nèi)容。

（三）審美體現(xiàn)讓聲樂表演效果更突出

在當(dāng)前的聲樂表演發(fā)展模式下，觀眾對聲樂表演的認(rèn)同感越來越低，聲樂表演的效果也越來越差，這對聲樂表演的未來發(fā)展十分不利。審美體現(xiàn)作為表達(dá)聲樂表演當(dāng)中美感藝術(shù)的一種途徑，其能夠通過在聲樂表演當(dāng)中的有效表達(dá)，來讓觀眾更為清晰、容易的理解聲樂表演內(nèi)容，掌握聲樂表演當(dāng)中的特征，從而更好的接受聲樂表演，這在很大程度上能夠?qū)崿F(xiàn)對聲樂表演效果的突出化，為聲樂表演的受眾效果提升提供支持。

二、審美體現(xiàn)在聲樂表演藝術(shù)中所應(yīng)遵循的原則

（一）將聲樂作品與二度創(chuàng)作相結(jié)合原則

在聲樂表演藝術(shù)中，演唱者要提升審美體現(xiàn)，就要在尊重原則的基礎(chǔ)上進(jìn)行作品的二度創(chuàng)作，這一原則也可以稱為客觀真實(shí)性和主觀創(chuàng)造性的統(tǒng)一。作為聲樂藝術(shù)表演者，在對原作進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，要保證原作的客觀真實(shí)性，即保留原作中最為核心的部分，這要求聲樂表演者對作品的創(chuàng)作背景、基本內(nèi)涵、藝術(shù)風(fēng)格等因素有全面把握，保證作品的客觀真實(shí)性。但需要指出的是，如果機(jī)械地對原作進(jìn)行再現(xiàn)，沒有演唱者的二度創(chuàng)作，那么聲樂表演藝術(shù)將難以有較強(qiáng)的感染力，自然也沒有審美體現(xiàn)。因此，優(yōu)秀的聲樂演唱者能夠在了解作品內(nèi)容的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的經(jīng)歷，將感情與原作融合，實(shí)現(xiàn)作品的升華，將聲樂作品與二度創(chuàng)作相結(jié)合，提升審美表現(xiàn)。

（二）將演唱技巧與藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合原則

聲樂技巧與情感投入是聲樂表演藝術(shù)中非常重要的兩個方面，通過那些經(jīng)典的聲樂表演藝術(shù)可以發(fā)現(xiàn)，優(yōu)秀的聲樂演唱者都具有非常扎實(shí)的聲樂技巧，在演唱中能夠正確處理各項(xiàng)要素，將作品過程充分展現(xiàn)出來。但是，僅僅具有聲樂技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，那些杰出的聲樂表演藝術(shù)家，無不是在聲樂表演中投入了大量自身情感，充分挖掘了聲樂作品的思想情感內(nèi)涵，將演唱技巧與藝術(shù)表現(xiàn)完美結(jié)合，通過聲樂技巧將歌曲的情感完美表達(dá)，形成良好的審美體現(xiàn)。有人將聲樂演唱的技巧與情感表達(dá)形象地比作人的骨骼與靈魂，如果聲樂表演藝術(shù)失去了靈魂，那么審美體現(xiàn)自然大打折扣，難以讓聲樂作品具有感染力，讓聽眾產(chǎn)生情感共鳴。因此，優(yōu)秀的聲樂演唱者要能夠正確把握作品情感，處理好聲樂技巧與藝術(shù)表現(xiàn)二者之間的關(guān)系。

（三）將歷史性與現(xiàn)代性相結(jié)合原則

不同的聲樂作品都具有不同的時代特征，也都是歷史及時代發(fā)展下的產(chǎn)物，由于這些因素的差異會使聲樂作品出現(xiàn)不同的流派，每一歷史時期或每一流派的聲樂都會存在不同的審美主張，因此也可以說，任何聲樂作品都具有歷史性。聲樂演唱者在進(jìn)行聲樂藝術(shù)表演的過程中，一方面尊重這些作品的歷史感覺，另一方面也不能忽視現(xiàn)代的審美需求，要將聲樂作品的歷史性和現(xiàn)代性進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，在了解作品歷史背景的情況下，恰當(dāng)融入現(xiàn)代元素，平衡二者之間的關(guān)系，使表演出來的聲樂作品兼具歷史風(fēng)貌和現(xiàn)代元素，也滿足更多聽眾的審美要求。

三、聲樂表演藝術(shù)中的審美體現(xiàn)分析和應(yīng)用

（一）培養(yǎng)演唱者的音樂感覺

演唱者對音樂的感覺和體驗(yàn)，決定了演唱者能否通過聲樂表演準(zhǔn)確地傳達(dá)出聲樂的審美內(nèi)容，因此也可說，音樂審美感覺對于聲樂表演藝術(shù)非常重要。為此，聲樂演唱者一方面要提高自身的審美能力，提高聲樂演唱的感染性，準(zhǔn)確地將作品感覺傳達(dá)出來；另一方面，演唱者要加強(qiáng)演唱技巧的練習(xí)，為提升音樂感覺打好基礎(chǔ)。除此之外，聲樂演唱者全面提升自己的綜合素質(zhì)，豐富自己的內(nèi)心情感，多多傾聽一些經(jīng)典的聲樂演唱，廣泛涉及不同音樂風(fēng)格與內(nèi)容，提升自身對音樂的感覺。

（二）注重演唱者自身聲音的感染力

由聲樂表演藝術(shù)的基本內(nèi)容和特點(diǎn)可以得知，聲音是演唱者進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的主要形式，聽眾獲得對聲樂作品的感受與審美體驗(yàn)，也是要通過聲樂演唱者的聲音來實(shí)現(xiàn)的，因此，演唱者需注重自身聲音的感染力。一方面，聲音條件受先天因素的影響，所以聲樂演唱者必須對自身聲音有明確的認(rèn)知，在聲音演唱中揚(yáng)長避短；另一方面，聲音受后天專業(yè)能力和技巧的影響，因此聲樂演唱者要在日常的練習(xí)中加強(qiáng)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，提升自己的審美感受，在舞臺表演中將自己對作品的感悟和聲音技巧進(jìn)行有機(jī)融合，使聽眾獲得更深層次的情感共鳴，提升審美表現(xiàn)。

（三）演唱者要注重演唱情感的投入

情感是一種心理反應(yīng)，而聲樂表演藝術(shù)本身也是一種情感的表達(dá)，如果聲樂演唱者在舞臺表演過程中沒有投入真情實(shí)感，那么演唱的最終效果自然也無法打動觀眾，缺少審美體現(xiàn)。為此，聲樂演唱者在演唱過程中必須拿捏好作品中的情感，而這一目的的實(shí)現(xiàn)，需要演唱者自身具備豐富的情感。

（四）做好聲樂表演前的準(zhǔn)備工作

當(dāng)演唱者進(jìn)行聲樂藝術(shù)表演前，為提高審美體現(xiàn)，需要以高標(biāo)準(zhǔn)的審美思想來對自己進(jìn)行指導(dǎo)，在舞臺表演前做好全方位的準(zhǔn)備工作，多角度的理解自己表演的作品，然后加入自身的個性化創(chuàng)作。首先，要了解作品的相關(guān)背景。這里所提到的背景應(yīng)包括作品時代、作品作者、作家的創(chuàng)作習(xí)慣個性特點(diǎn)等多個要素，只有深入了解這些內(nèi)容后，才能挖掘出作品的審美價值，演唱者在進(jìn)行二度創(chuàng)作時也有所依據(jù)。例如：在歌劇《魔笛》中所宣揚(yáng)的博愛實(shí)際上就是共濟(jì)會的主張。其次，要對作品的題材和體裁進(jìn)行深入分析研究，深入領(lǐng)會作品所表達(dá)的內(nèi)涵，將其作為自己二度創(chuàng)作和審美體現(xiàn)的重要依據(jù)。最后，要注意突出歌唱藝術(shù)形象幾個比較典型的藝術(shù)特征，包括歌唱藝術(shù)形象的典型性特征、個性化特征、獨(dú)創(chuàng)性特征和美感特征，讓演唱者的表演與聲樂藝術(shù)形象實(shí)現(xiàn)完美結(jié)合。

（五）注意表演過程中的技巧和演唱方法

在聲樂表演藝術(shù)中，聲、情、字是最具審美體現(xiàn)的三個內(nèi)容。曾有一位音樂家說過，聲樂表演不光要有美麗的聲音，還要有表情。這需要聲樂演唱在聲樂表演過程中，將聲樂表演技巧與動作完美結(jié)合，實(shí)現(xiàn)聲情并茂，增加聲樂表演的內(nèi)涵和審美藝術(shù)效果。首先，要全面掌握聲樂演唱中技巧和唱法的相關(guān)要素，包括聲樂作品旋律、力度、音色、速度等諸多要素；其次，演唱者要根據(jù)演唱作品的旋律特點(diǎn)，控制好聲音、呼吸的連貫程度；最后，要將音色與藝術(shù)表達(dá)技巧相結(jié)合，通過語言傳達(dá)聲音中的審美體現(xiàn)。

四、結(jié)語

綜上所述，聲樂表演藝術(shù)的關(guān)鍵就是要打動人心，通過提高聲樂表演者的審美情趣和能力，可以讓演唱者在實(shí)際的聲樂藝術(shù)表演中，使觀眾獲得更好的審美體驗(yàn)與感受，從而加深對演唱作品的理解，形成更深層次的情感共鳴。作為一名聲樂藝術(shù)表演者或?qū)W習(xí)者，應(yīng)該提高對審美體現(xiàn)的重視程度，遵循審美體現(xiàn)原則，加強(qiáng)自身藝術(shù)表現(xiàn)力，從而將聲樂作品更好地展現(xiàn)出來，提升聲音藝術(shù)審美價值。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭新平.“聲中無字、字中有聲”———基于“技術(shù)、藝術(shù)、心術(shù)”三位一體視域下的聲樂藝術(shù)美學(xué)考究[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報),2015,(02).

[2]肖英群.聲樂表演的審美與創(chuàng)造[J].劍南文學(xué)(經(jīng)典教苑),2013,(04).

[3]王夏.聲樂表演藝術(shù)中的“氣”———美學(xué)之氣[J].科教文匯(中旬刊),2012,(02).

[4]井艷紅.聲樂表演中審美體現(xiàn)的原則分析[J].黃河之聲,2012,(04).

[5]胡曉.聲情并茂：傳統(tǒng)聲樂表演理論對聲、情關(guān)系的闡述[J].藝術(shù)探索,2014,(02).

作者：石葦 單位：北京科技大學(xué)藝術(shù)指導(dǎo)中心