音樂(lè)評(píng)論要警惕“三拍子”傾向
熟悉音樂(lè)常識(shí)的人都明白,“三拍子”是相對(duì)于“二拍子”“四拍子”而言的一種節(jié)奏樣式,其特點(diǎn)是強(qiáng)-弱-弱。湊巧的是,筆者發(fā)現(xiàn),當(dāng)下很多音樂(lè)評(píng)論,尤其是針對(duì)當(dāng)下音樂(lè)演出、音樂(lè)作品的評(píng)論,存在有意識(shí)地選擇這種強(qiáng)-弱-弱結(jié)構(gòu)模式行文的傾向。具體到一篇音樂(lè)評(píng)論文章中,所謂的強(qiáng),指的就是評(píng)論者對(duì)評(píng)論對(duì)象夸贊的力度;所謂的弱,指的就是評(píng)論者對(duì)評(píng)論對(duì)象批評(píng)的力度。
音樂(lè)評(píng)論是對(duì)音樂(lè)刺激的反應(yīng),而反應(yīng)也就意味著評(píng)價(jià)。評(píng)價(jià)可以是贊揚(yáng)的,也可以是批評(píng)的,但不論是贊揚(yáng)還是批評(píng),前提都應(yīng)該是客觀、準(zhǔn)確。前些年,包括音樂(lè)評(píng)論在內(nèi)的文藝評(píng)論,因?yàn)橄萑朊つ勘頁(yè)P(yáng)和惡意棒殺這樣兩種極端化傾向的泥潭,導(dǎo)致文藝評(píng)論減弱甚至失去了其對(duì)文藝創(chuàng)作應(yīng)有的引導(dǎo)作用。對(duì)此,業(yè)界進(jìn)行了深入探討和反思,客觀而言,反思確有一些成效。至少就音樂(lè)評(píng)論領(lǐng)域來(lái)說(shuō),從頭至尾的表?yè)P(yáng)或批評(píng)的文章目前已經(jīng)少見(jiàn)了。但不知不覺(jué)中,多數(shù)音樂(lè)評(píng)論文章在結(jié)構(gòu)上又逐步形成了筆者所說(shuō)的“三拍子”傾向。尤其是一些關(guān)于音樂(lè)演出、音樂(lè)作品的評(píng)論文章,雖然評(píng)論的對(duì)象不同,評(píng)論的語(yǔ)言風(fēng)格不同,但是在結(jié)構(gòu)上都有著驚人的相似。往往是文章的主要部分,都是搬來(lái)各種溢美之詞和套用各種流行理念對(duì)評(píng)論對(duì)象進(jìn)行一通夸贊,只是到了文章快要結(jié)束時(shí),考慮到通篇表?yè)P(yáng)不合適,于是就來(lái)寥寥幾段甚至是幾句無(wú)關(guān)痛癢的話,象征性地指出評(píng)論對(duì)象還存在哪些不足。這就很符合“三拍子”的特點(diǎn):文章的主體部分都是夸贊內(nèi)容,氣勢(shì)很強(qiáng);剩下不到三分之一的部分是批評(píng)不足的內(nèi)容,氣勢(shì)趨弱;再看看批評(píng)不足時(shí)使用的那些無(wú)關(guān)緊要、隔靴搔癢式的話語(yǔ),氣勢(shì)更弱。表面看來(lái),這樣的評(píng)論文章很完整,有表?yè)P(yáng)有批評(píng),有立場(chǎng)見(jiàn)態(tài)度,但這樣的評(píng)論文章究竟能發(fā)揮多大作用,恐怕是要存疑的。
或許有人會(huì)反駁說(shuō),一篇音樂(lè)評(píng)論的價(jià)值大小與文章結(jié)構(gòu)并無(wú)絕對(duì)聯(lián)系,而且,音樂(lè)評(píng)論文章沒(méi)必要在結(jié)構(gòu)上刻意追求表?yè)P(yáng)和批評(píng)的平分秋色。我當(dāng)然同意這樣的觀點(diǎn)。但需要指出的是,現(xiàn)在很多音樂(lè)評(píng)論文章因?yàn)榱?xí)慣性地采用“三拍子”式結(jié)構(gòu),嚴(yán)重削弱了評(píng)論的價(jià)值,換句話說(shuō),這種“三拍子”結(jié)構(gòu)在當(dāng)下音樂(lè)評(píng)論領(lǐng)域流行的傾向,勢(shì)必會(huì)威脅音樂(lè)評(píng)論良好生態(tài)的維護(hù),勢(shì)必會(huì)影響音樂(lè)評(píng)論整體水平的提升。另一方面,無(wú)論是一臺(tái)新推出的音樂(lè)會(huì),還是一部新創(chuàng)作的音樂(lè)作品,它不可能完美無(wú)缺,也不會(huì)一無(wú)是處。好的地方,評(píng)論者完全可以不惜筆墨加以贊賞推介,但不足的地方同樣需要評(píng)論者善于、敢于揭示,而不是在贊賞的時(shí)候才思泉涌,到了批評(píng)的時(shí)候遮遮掩掩、避重就輕。所以,從一定程度上來(lái)說(shuō),當(dāng)前音樂(lè)評(píng)論文章普遍表現(xiàn)出“三拍子”結(jié)構(gòu)的傾向,恰恰反映了音樂(lè)評(píng)論者內(nèi)心深處還存在趨利避害、繞著走的思維,值得警惕和反思。


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