汪毓和與他的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史》
1月5日上午，我接到汪毓和先生的女兒蒲方教授發(fā)來的信息：牛老師，我爸昨晚走了，走得很平靜……
我的淚水奪眶而出，許久、許久，才把汪先生的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史（第二次修訂版）》、《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史（第三次修訂版）》，以及十幾天前剛剛收到的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史（1840—2000）》這三部著作排放在書桌上，向汪先生告別，也追思我作為這三部著作的編輯與他合作、交往十幾年的師生情誼（我的說法）、老友情誼（他的說法）。當(dāng)然，更多的是一個(gè)專業(yè)編輯與一位著名學(xué)者之間就“音樂史學(xué)研究、音樂史學(xué)批評(píng)”方面能夠平等地進(jìn)行討論的學(xué)術(shù)氛圍，有質(zhì)疑、有探討、有共識(shí)，而這種率直坦言更加深了我們之間的了解和信任，教學(xué)相長(zhǎng)。至今很多場(chǎng)景、很多畫面，仍記憶猶新。
從歷史上看，汪先生的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史》，1959年始作為教材在中央音樂學(xué)院試用，1964年以“中央音樂學(xué)院試用教材”的名義出版、內(nèi)部發(fā)行，1984年由人民音樂出版社正式出版發(fā)行，1994年又出版發(fā)行了修訂版。上述階段正是20世紀(jì)50年代末至90年代中，中國(guó)歷史上發(fā)生了很多事件，學(xué)術(shù)討論和研究方法都有巨大的改變，汪先生既是親歷者，又是改革者，他與時(shí)俱進(jìn)，從未間斷繼續(xù)收集歷史史實(shí)資料，又廣泛聽取來自海內(nèi)外同行不同的意見，對(duì)曾有過濃厚政治色彩的人物和事件也盡可能給予較為符合客觀事實(shí)的評(píng)價(jià)和闡述。但隨著研究的深入、史料的增加，尤其是經(jīng)過歲月的沉淀，從唯物主義觀點(diǎn)審視歷史事件及人物、作品，他總在發(fā)現(xiàn)自己著作中客觀存在著的不足和缺憾。為此，責(zé)任感和使命感讓他的思維和筆耕停不下來。
2002年，他的第二次修訂版正式出版發(fā)行了。此次，因出版社資深編輯劉玲老師退休，我做了汪先生的責(zé)任編輯，但審定工作還是由劉玲老師完成。對(duì)此，汪先生在修訂說明中寫道：“誠(chéng)摯地向人民音樂出版社的領(lǐng)導(dǎo)和編輯劉玲同志（她為這本教材前后工作了快20年了）、牛抒真同志致以深切的謝意�！倍�(dāng)正式出版后我?guī)状卧僮x、再審、再修正時(shí)，開始經(jīng)常和汪先生聯(lián)系，因?yàn)殛P(guān)注歷史，除對(duì)書稿之中的許多方面不斷探討外，也對(duì)書稿之外很多同期歷史上的人物和事件問詢他的看法。汪先生此時(shí)很善談、很直率、很輕松，由此讓我了解了不少史書外鮮為人知的甚至妙趣橫生的故事，以及他本人在歷次政治運(yùn)動(dòng)中險(xiǎn)象環(huán)生的一些經(jīng)歷。我告訴他我看歷史有時(shí)很糾結(jié)，汪先生告訴我歷史就是過去了就過去了。但談及學(xué)術(shù)問題他相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，有一次他指著書桌上一大摞圖書告訴我，他正在看外國(guó)學(xué)者研究中國(guó)的著作，以了解從不同視角看同樣問題的不同認(rèn)識(shí)，讓自己更全面、更客觀地做出分析，而不至于固守偏頗；他也認(rèn)為我思維活躍，提出的一些問題對(duì)他的研究有幫助，并推薦一些他認(rèn)為值得一讀的書目給我，支持我按自己的興趣去實(shí)現(xiàn)讀萬卷書、而后行萬里路的規(guī)劃。
與汪先生的交流中，我也坦言對(duì)第二次修訂版從體例到內(nèi)容上不足部分的意見，汪先生很大度，甚至還具體告訴我音樂界哪些前輩持有更尖銳的意見并把一些復(fù)印材料讓我看，然后很淡定地說：以前他的著作有很多時(shí)代的烙印或政治色彩，但在當(dāng)時(shí)那也是他“真實(shí)、客觀”的認(rèn)識(shí)，他不可能超越時(shí)代、環(huán)境的局限；后來他不斷地修訂自己過去的著作，也是反映他在社會(huì)變革中不斷反思以后的“真實(shí)、客觀”的認(rèn)識(shí)，但仍然有局限性；以后還會(huì)修訂現(xiàn)在的著作，也許是有了更接近史實(shí)的“真實(shí)、客觀”的認(rèn)識(shí)，即使這樣，局限性還會(huì)不可避免地存在著。所以，多聽各種各樣的批評(píng)意見只會(huì)使自己更清醒、有進(jìn)步。
直到此時(shí)，我對(duì)汪先生人品、學(xué)品的由衷欽佩最終定位。
2004年，僅僅過去了兩年時(shí)間，汪先生征求我的意見要進(jìn)行第三次修訂，我立即表示支持并幾次對(duì)新的框架、結(jié)構(gòu)及新增內(nèi)容提出討論意見。對(duì)這次書稿的修訂，汪先生下了很大的功夫，也持續(xù)了幾年的時(shí)間，花費(fèi)不少精力，還收集了史料圖片和音像資料，直至2009年才正式出版發(fā)行。至此出版之際，中央音樂學(xué)院為汪先生80誕辰暨從教60周年也舉辦了活動(dòng)，期間就“音樂史學(xué)研究與音樂史學(xué)批評(píng)”進(jìn)行了研討，讓我意想不到的是，中國(guó)音樂學(xué)院有幾位研究生的研究方向就是比較汪毓和《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史》幾個(gè)版本的不同及其意義。這也讓我有些慚愧，一本一本地編輯出版了大量的圖書，卻很少深入地去做研究，當(dāng)我向汪先生表達(dá)自己感受的時(shí)候，汪先生卻贊許我是個(gè)有眼光、有深度的編輯大家了，我為藝術(shù)界編輯出版了大量的高質(zhì)量的圖書，他們都是受益者。這番話讓我很受鼓舞。
原來我和汪先生約定，第三次修訂版就是最后的版本了，為他畫一個(gè)句號(hào)。因?yàn)槎嗄陙�，我一直建議汪先生做一下計(jì)劃寫他的回憶錄，他的肚子里裝著一個(gè)資料庫(kù)、博物館，應(yīng)該把學(xué)術(shù)著作中不可能收進(jìn)去的歷史故事、人物和軼事寫出來，讓讀者感受風(fēng)云變幻中“真實(shí)、客觀”而又更加質(zhì)樸、豐富、生動(dòng)的“音樂史詩”。
2010年的最后一天，汪先生約我見面，說有事要聽聽我的意見。當(dāng)他優(yōu)雅地掐滅手中的香煙開口時(shí)，原來的計(jì)劃又改變了：上海音樂學(xué)院出版社社長(zhǎng)洛秦教授向他提出編寫一部實(shí)用教學(xué)新版的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史（1840—2000）》，雖然他告知要考慮之后再做決定，但我從他的話語中感覺到他已深思熟慮并下決心要做成此事。我沉思良久，最后尊重他的決定，并表示支持他再做一搏，因?yàn)榻F(xiàn)代音樂史上1949年—2000年是個(gè)空白，很不好寫，但應(yīng)該補(bǔ)上。
2011年4月中旬，值作曲家譚小麟（1911—1948）誕辰百年，上海音樂學(xué)院邀請(qǐng)汪先生赴滬參加研討及相關(guān)活動(dòng)。我也參加了，其目的是作為特約編輯要明確知道洛秦教授對(duì)書稿的具體要求及落實(shí)汪先生回憶錄的約稿和出版事宜。洛秦教授作為音樂學(xué)家和音樂出版家果然眼光敏銳并要求全面——系統(tǒng)、完整、精練、實(shí)用。無疑，這對(duì)已經(jīng)82歲的汪先生極具挑戰(zhàn)，但僅在6個(gè)月之后，初稿便完成并交付給了出版社。
這一年，汪先生也獲得中國(guó)音樂界最高榮譽(yù)——金鐘獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，他親自告訴我這個(gè)消息時(shí)，說他的回憶錄要?jiǎng)庸P了。
2012年5月30日和6月7日，我的電子信箱里收到了他的兩個(gè)部分的文本，他讓我看后提出意見。但后來聽蒲方教授說，僅隔幾天，在汪先生83歲生日那天，他突然病倒了。
我和我的先生去醫(yī)院看望他，他的生命體征都好，但沒有意識(shí)。我祈禱著，也許是因?yàn)樘珓诶哿耍L(zhǎng)長(zhǎng)地休息一段時(shí)間吧。
但真的得知汪先生離世的消息時(shí)，我才深刻意識(shí)到：歷史從來不缺位，而史書從來不完整，他把一生中最難以忘懷的故事帶到另一個(gè)世界去了。
這也許就是一位史學(xué)家的命運(yùn)，汪先生沒有留下回憶錄，但多給后學(xué)者留下一本《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史（1840—2000）》，肯定會(huì)有局限，但卻是他留下的自己人生最后的“真實(shí)、客觀”的認(rèn)識(shí)。
后學(xué)者應(yīng)該感謝他，更要有勇氣超越他，這是他的愿望��！
我的淚水奪眶而出，許久、許久，才把汪先生的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史（第二次修訂版）》、《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史（第三次修訂版）》，以及十幾天前剛剛收到的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史（1840—2000）》這三部著作排放在書桌上，向汪先生告別，也追思我作為這三部著作的編輯與他合作、交往十幾年的師生情誼（我的說法）、老友情誼（他的說法）。當(dāng)然，更多的是一個(gè)專業(yè)編輯與一位著名學(xué)者之間就“音樂史學(xué)研究、音樂史學(xué)批評(píng)”方面能夠平等地進(jìn)行討論的學(xué)術(shù)氛圍，有質(zhì)疑、有探討、有共識(shí)，而這種率直坦言更加深了我們之間的了解和信任，教學(xué)相長(zhǎng)。至今很多場(chǎng)景、很多畫面，仍記憶猶新。
從歷史上看，汪先生的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史》，1959年始作為教材在中央音樂學(xué)院試用，1964年以“中央音樂學(xué)院試用教材”的名義出版、內(nèi)部發(fā)行，1984年由人民音樂出版社正式出版發(fā)行，1994年又出版發(fā)行了修訂版。上述階段正是20世紀(jì)50年代末至90年代中，中國(guó)歷史上發(fā)生了很多事件，學(xué)術(shù)討論和研究方法都有巨大的改變，汪先生既是親歷者，又是改革者，他與時(shí)俱進(jìn)，從未間斷繼續(xù)收集歷史史實(shí)資料，又廣泛聽取來自海內(nèi)外同行不同的意見，對(duì)曾有過濃厚政治色彩的人物和事件也盡可能給予較為符合客觀事實(shí)的評(píng)價(jià)和闡述。但隨著研究的深入、史料的增加，尤其是經(jīng)過歲月的沉淀，從唯物主義觀點(diǎn)審視歷史事件及人物、作品，他總在發(fā)現(xiàn)自己著作中客觀存在著的不足和缺憾。為此，責(zé)任感和使命感讓他的思維和筆耕停不下來。
2002年，他的第二次修訂版正式出版發(fā)行了。此次，因出版社資深編輯劉玲老師退休，我做了汪先生的責(zé)任編輯，但審定工作還是由劉玲老師完成。對(duì)此，汪先生在修訂說明中寫道：“誠(chéng)摯地向人民音樂出版社的領(lǐng)導(dǎo)和編輯劉玲同志（她為這本教材前后工作了快20年了）、牛抒真同志致以深切的謝意�！倍�(dāng)正式出版后我?guī)状卧僮x、再審、再修正時(shí)，開始經(jīng)常和汪先生聯(lián)系，因?yàn)殛P(guān)注歷史，除對(duì)書稿之中的許多方面不斷探討外，也對(duì)書稿之外很多同期歷史上的人物和事件問詢他的看法。汪先生此時(shí)很善談、很直率、很輕松，由此讓我了解了不少史書外鮮為人知的甚至妙趣橫生的故事，以及他本人在歷次政治運(yùn)動(dòng)中險(xiǎn)象環(huán)生的一些經(jīng)歷。我告訴他我看歷史有時(shí)很糾結(jié)，汪先生告訴我歷史就是過去了就過去了。但談及學(xué)術(shù)問題他相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，有一次他指著書桌上一大摞圖書告訴我，他正在看外國(guó)學(xué)者研究中國(guó)的著作，以了解從不同視角看同樣問題的不同認(rèn)識(shí)，讓自己更全面、更客觀地做出分析，而不至于固守偏頗；他也認(rèn)為我思維活躍，提出的一些問題對(duì)他的研究有幫助，并推薦一些他認(rèn)為值得一讀的書目給我，支持我按自己的興趣去實(shí)現(xiàn)讀萬卷書、而后行萬里路的規(guī)劃。
與汪先生的交流中，我也坦言對(duì)第二次修訂版從體例到內(nèi)容上不足部分的意見，汪先生很大度，甚至還具體告訴我音樂界哪些前輩持有更尖銳的意見并把一些復(fù)印材料讓我看，然后很淡定地說：以前他的著作有很多時(shí)代的烙印或政治色彩，但在當(dāng)時(shí)那也是他“真實(shí)、客觀”的認(rèn)識(shí)，他不可能超越時(shí)代、環(huán)境的局限；后來他不斷地修訂自己過去的著作，也是反映他在社會(huì)變革中不斷反思以后的“真實(shí)、客觀”的認(rèn)識(shí)，但仍然有局限性；以后還會(huì)修訂現(xiàn)在的著作，也許是有了更接近史實(shí)的“真實(shí)、客觀”的認(rèn)識(shí)，即使這樣，局限性還會(huì)不可避免地存在著。所以，多聽各種各樣的批評(píng)意見只會(huì)使自己更清醒、有進(jìn)步。
直到此時(shí)，我對(duì)汪先生人品、學(xué)品的由衷欽佩最終定位。
2004年，僅僅過去了兩年時(shí)間，汪先生征求我的意見要進(jìn)行第三次修訂，我立即表示支持并幾次對(duì)新的框架、結(jié)構(gòu)及新增內(nèi)容提出討論意見。對(duì)這次書稿的修訂，汪先生下了很大的功夫，也持續(xù)了幾年的時(shí)間，花費(fèi)不少精力，還收集了史料圖片和音像資料，直至2009年才正式出版發(fā)行。至此出版之際，中央音樂學(xué)院為汪先生80誕辰暨從教60周年也舉辦了活動(dòng)，期間就“音樂史學(xué)研究與音樂史學(xué)批評(píng)”進(jìn)行了研討，讓我意想不到的是，中國(guó)音樂學(xué)院有幾位研究生的研究方向就是比較汪毓和《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史》幾個(gè)版本的不同及其意義。這也讓我有些慚愧，一本一本地編輯出版了大量的圖書，卻很少深入地去做研究，當(dāng)我向汪先生表達(dá)自己感受的時(shí)候，汪先生卻贊許我是個(gè)有眼光、有深度的編輯大家了，我為藝術(shù)界編輯出版了大量的高質(zhì)量的圖書，他們都是受益者。這番話讓我很受鼓舞。
原來我和汪先生約定，第三次修訂版就是最后的版本了，為他畫一個(gè)句號(hào)。因?yàn)槎嗄陙�，我一直建議汪先生做一下計(jì)劃寫他的回憶錄，他的肚子里裝著一個(gè)資料庫(kù)、博物館，應(yīng)該把學(xué)術(shù)著作中不可能收進(jìn)去的歷史故事、人物和軼事寫出來，讓讀者感受風(fēng)云變幻中“真實(shí)、客觀”而又更加質(zhì)樸、豐富、生動(dòng)的“音樂史詩”。
2010年的最后一天，汪先生約我見面，說有事要聽聽我的意見。當(dāng)他優(yōu)雅地掐滅手中的香煙開口時(shí)，原來的計(jì)劃又改變了：上海音樂學(xué)院出版社社長(zhǎng)洛秦教授向他提出編寫一部實(shí)用教學(xué)新版的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史（1840—2000）》，雖然他告知要考慮之后再做決定，但我從他的話語中感覺到他已深思熟慮并下決心要做成此事。我沉思良久，最后尊重他的決定，并表示支持他再做一搏，因?yàn)榻F(xiàn)代音樂史上1949年—2000年是個(gè)空白，很不好寫，但應(yīng)該補(bǔ)上。
2011年4月中旬，值作曲家譚小麟（1911—1948）誕辰百年，上海音樂學(xué)院邀請(qǐng)汪先生赴滬參加研討及相關(guān)活動(dòng)。我也參加了，其目的是作為特約編輯要明確知道洛秦教授對(duì)書稿的具體要求及落實(shí)汪先生回憶錄的約稿和出版事宜。洛秦教授作為音樂學(xué)家和音樂出版家果然眼光敏銳并要求全面——系統(tǒng)、完整、精練、實(shí)用。無疑，這對(duì)已經(jīng)82歲的汪先生極具挑戰(zhàn)，但僅在6個(gè)月之后，初稿便完成并交付給了出版社。
這一年，汪先生也獲得中國(guó)音樂界最高榮譽(yù)——金鐘獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，他親自告訴我這個(gè)消息時(shí)，說他的回憶錄要?jiǎng)庸P了。
2012年5月30日和6月7日，我的電子信箱里收到了他的兩個(gè)部分的文本，他讓我看后提出意見。但后來聽蒲方教授說，僅隔幾天，在汪先生83歲生日那天，他突然病倒了。
我和我的先生去醫(yī)院看望他，他的生命體征都好，但沒有意識(shí)。我祈禱著，也許是因?yàn)樘珓诶哿耍L(zhǎng)長(zhǎng)地休息一段時(shí)間吧。
但真的得知汪先生離世的消息時(shí)，我才深刻意識(shí)到：歷史從來不缺位，而史書從來不完整，他把一生中最難以忘懷的故事帶到另一個(gè)世界去了。
這也許就是一位史學(xué)家的命運(yùn)，汪先生沒有留下回憶錄，但多給后學(xué)者留下一本《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史（1840—2000）》，肯定會(huì)有局限，但卻是他留下的自己人生最后的“真實(shí)、客觀”的認(rèn)識(shí)。
后學(xué)者應(yīng)該感謝他，更要有勇氣超越他，這是他的愿望��！
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