汪毓和與他的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史》
1月5日上午,我接到汪毓和先生的女兒蒲方教授發(fā)來的信息:牛老師,我爸昨晚走了,走得很平靜……
我的淚水奪眶而出,許久、許久,才把汪先生的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史(第二次修訂版)》、《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史(第三次修訂版)》,以及十幾天前剛剛收到的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史(1840—2000)》這三部著作排放在書桌上,向汪先生告別,也追思我作為這三部著作的編輯與他合作、交往十幾年的師生情誼(我的說法)、老友情誼(他的說法)。當(dāng)然,更多的是一個(gè)專業(yè)編輯與一位著名學(xué)者之間就“音樂史學(xué)研究、音樂史學(xué)批評(píng)”方面能夠平等地進(jìn)行討論的學(xué)術(shù)氛圍,有質(zhì)疑、有探討、有共識(shí),而這種率直坦言更加深了我們之間的了解和信任,教學(xué)相長(zhǎng)。至今很多場(chǎng)景、很多畫面,仍記憶猶新。
從歷史上看,汪先生的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史》,1959年始作為教材在中央音樂學(xué)院試用,1964年以“中央音樂學(xué)院試用教材”的名義出版、內(nèi)部發(fā)行,1984年由人民音樂出版社正式出版發(fā)行,1994年又出版發(fā)行了修訂版。上述階段正是20世紀(jì)50年代末至90年代中,中國(guó)歷史上發(fā)生了很多事件,學(xué)術(shù)討論和研究方法都有巨大的改變,汪先生既是親歷者,又是改革者,他與時(shí)俱進(jìn),從未間斷繼續(xù)收集歷史史實(shí)資料,又廣泛聽取來自海內(nèi)外同行不同的意見,對(duì)曾有過濃厚政治色彩的人物和事件也盡可能給予較為符合客觀事實(shí)的評(píng)價(jià)和闡述。但隨著研究的深入、史料的增加,尤其是經(jīng)過歲月的沉淀,從唯物主義觀點(diǎn)審視歷史事件及人物、作品,他總在發(fā)現(xiàn)自己著作中客觀存在著的不足和缺憾。為此,責(zé)任感和使命感讓他的思維和筆耕停不下來。
2002年,他的第二次修訂版正式出版發(fā)行了。此次,因出版社資深編輯劉玲老師退休,我做了汪先生的責(zé)任編輯,但審定工作還是由劉玲老師完成。對(duì)此,汪先生在修訂說明中寫道:“誠(chéng)摯地向人民音樂出版社的領(lǐng)導(dǎo)和編輯劉玲同志(她為這本教材前后工作了快20年了)、牛抒真同志致以深切的謝意!倍(dāng)正式出版后我?guī)状卧僮x、再審、再修正時(shí),開始經(jīng)常和汪先生聯(lián)系,因?yàn)殛P(guān)注歷史,除對(duì)書稿之中的許多方面不斷探討外,也對(duì)書稿之外很多同期歷史上的人物和事件問詢他的看法。汪先生此時(shí)很善談、很直率、很輕松,由此讓我了解了不少史書外鮮為人知的甚至妙趣橫生的故事,以及他本人在歷次政治運(yùn)動(dòng)中險(xiǎn)象環(huán)生的一些經(jīng)歷。我告訴他我看歷史有時(shí)很糾結(jié),汪先生告訴我歷史就是過去了就過去了。但談及學(xué)術(shù)問題他相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn),有一次他指著書桌上一大摞圖書告訴我,他正在看外國(guó)學(xué)者研究中國(guó)的著作,以了解從不同視角看同樣問題的不同認(rèn)識(shí),讓自己更全面、更客觀地做出分析,而不至于固守偏頗;他也認(rèn)為我思維活躍,提出的一些問題對(duì)他的研究有幫助,并推薦一些他認(rèn)為值得一讀的書目給我,支持我按自己的興趣去實(shí)現(xiàn)讀萬卷書、而后行萬里路的規(guī)劃。
與汪先生的交流中,我也坦言對(duì)第二次修訂版從體例到內(nèi)容上不足部分的意見,汪先生很大度,甚至還具體告訴我音樂界哪些前輩持有更尖銳的意見并把一些復(fù)印材料讓我看,然后很淡定地說:以前他的著作有很多時(shí)代的烙印或政治色彩,但在當(dāng)時(shí)那也是他“真實(shí)、客觀”的認(rèn)識(shí),他不可能超越時(shí)代、環(huán)境的局限;后來他不斷地修訂自己過去的著作,也是反映他在社會(huì)變革中不斷反思以后的“真實(shí)、客觀”的認(rèn)識(shí),但仍然有局限性;以后還會(huì)修訂現(xiàn)在的著作,也許是有了更接近史實(shí)的“真實(shí)、客觀”的認(rèn)識(shí),即使這樣,局限性還會(huì)不可避免地存在著。所以,多聽各種各樣的批評(píng)意見只會(huì)使自己更清醒、有進(jìn)步。
直到此時(shí),我對(duì)汪先生人品、學(xué)品的由衷欽佩最終定位。
2004年,僅僅過去了兩年時(shí)間,汪先生征求我的意見要進(jìn)行第三次修訂,我立即表示支持并幾次對(duì)新的框架、結(jié)構(gòu)及新增內(nèi)容提出討論意見。對(duì)這次書稿的修訂,汪先生下了很大的功夫,也持續(xù)了幾年的時(shí)間,花費(fèi)不少精力,還收集了史料圖片和音像資料,直至2009年才正式出版發(fā)行。至此出版之際,中央音樂學(xué)院為汪先生80誕辰暨從教60周年也舉辦了活動(dòng),期間就“音樂史學(xué)研究與音樂史學(xué)批評(píng)”進(jìn)行了研討,讓我意想不到的是,中國(guó)音樂學(xué)院有幾位研究生的研究方向就是比較汪毓和《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史》幾個(gè)版本的不同及其意義。這也讓我有些慚愧,一本一本地編輯出版了大量的圖書,卻很少深入地去做研究,當(dāng)我向汪先生表達(dá)自己感受的時(shí)候,汪先生卻贊許我是個(gè)有眼光、有深度的編輯大家了,我為藝術(shù)界編輯出版了大量的高質(zhì)量的圖書,他們都是受益者。這番話讓我很受鼓舞。
原來我和汪先生約定,第三次修訂版就是最后的版本了,為他畫一個(gè)句號(hào)。因?yàn)槎嗄陙,我一直建議汪先生做一下計(jì)劃寫他的回憶錄,他的肚子里裝著一個(gè)資料庫(kù)、博物館,應(yīng)該把學(xué)術(shù)著作中不可能收進(jìn)去的歷史故事、人物和軼事寫出來,讓讀者感受風(fēng)云變幻中“真實(shí)、客觀”而又更加質(zhì)樸、豐富、生動(dòng)的“音樂史詩”。
2010年的最后一天,汪先生約我見面,說有事要聽聽我的意見。當(dāng)他優(yōu)雅地掐滅手中的香煙開口時(shí),原來的計(jì)劃又改變了:上海音樂學(xué)院出版社社長(zhǎng)洛秦教授向他提出編寫一部實(shí)用教學(xué)新版的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史(1840—2000)》,雖然他告知要考慮之后再做決定,但我從他的話語中感覺到他已深思熟慮并下決心要做成此事。我沉思良久,最后尊重他的決定,并表示支持他再做一搏,因?yàn)榻F(xiàn)代音樂史上1949年—2000年是個(gè)空白,很不好寫,但應(yīng)該補(bǔ)上。
2011年4月中旬,值作曲家譚小麟(1911—1948)誕辰百年,上海音樂學(xué)院邀請(qǐng)汪先生赴滬參加研討及相關(guān)活動(dòng)。我也參加了,其目的是作為特約編輯要明確知道洛秦教授對(duì)書稿的具體要求及落實(shí)汪先生回憶錄的約稿和出版事宜。洛秦教授作為音樂學(xué)家和音樂出版家果然眼光敏銳并要求全面——系統(tǒng)、完整、精練、實(shí)用。無疑,這對(duì)已經(jīng)82歲的汪先生極具挑戰(zhàn),但僅在6個(gè)月之后,初稿便完成并交付給了出版社。
這一年,汪先生也獲得中國(guó)音樂界最高榮譽(yù)——金鐘獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng),他親自告訴我這個(gè)消息時(shí),說他的回憶錄要?jiǎng)庸P了。
2012年5月30日和6月7日,我的電子信箱里收到了他的兩個(gè)部分的文本,他讓我看后提出意見。但后來聽蒲方教授說,僅隔幾天,在汪先生83歲生日那天,他突然病倒了。
我和我的先生去醫(yī)院看望他,他的生命體征都好,但沒有意識(shí)。我祈禱著,也許是因?yàn)樘珓诶哿耍L(zhǎng)長(zhǎng)地休息一段時(shí)間吧。
但真的得知汪先生離世的消息時(shí),我才深刻意識(shí)到:歷史從來不缺位,而史書從來不完整,他把一生中最難以忘懷的故事帶到另一個(gè)世界去了。
這也許就是一位史學(xué)家的命運(yùn),汪先生沒有留下回憶錄,但多給后學(xué)者留下一本《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史(1840—2000)》,肯定會(huì)有局限,但卻是他留下的自己人生最后的“真實(shí)、客觀”的認(rèn)識(shí)。
后學(xué)者應(yīng)該感謝他,更要有勇氣超越他,這是他的愿望!
我的淚水奪眶而出,許久、許久,才把汪先生的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史(第二次修訂版)》、《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史(第三次修訂版)》,以及十幾天前剛剛收到的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史(1840—2000)》這三部著作排放在書桌上,向汪先生告別,也追思我作為這三部著作的編輯與他合作、交往十幾年的師生情誼(我的說法)、老友情誼(他的說法)。當(dāng)然,更多的是一個(gè)專業(yè)編輯與一位著名學(xué)者之間就“音樂史學(xué)研究、音樂史學(xué)批評(píng)”方面能夠平等地進(jìn)行討論的學(xué)術(shù)氛圍,有質(zhì)疑、有探討、有共識(shí),而這種率直坦言更加深了我們之間的了解和信任,教學(xué)相長(zhǎng)。至今很多場(chǎng)景、很多畫面,仍記憶猶新。
從歷史上看,汪先生的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史》,1959年始作為教材在中央音樂學(xué)院試用,1964年以“中央音樂學(xué)院試用教材”的名義出版、內(nèi)部發(fā)行,1984年由人民音樂出版社正式出版發(fā)行,1994年又出版發(fā)行了修訂版。上述階段正是20世紀(jì)50年代末至90年代中,中國(guó)歷史上發(fā)生了很多事件,學(xué)術(shù)討論和研究方法都有巨大的改變,汪先生既是親歷者,又是改革者,他與時(shí)俱進(jìn),從未間斷繼續(xù)收集歷史史實(shí)資料,又廣泛聽取來自海內(nèi)外同行不同的意見,對(duì)曾有過濃厚政治色彩的人物和事件也盡可能給予較為符合客觀事實(shí)的評(píng)價(jià)和闡述。但隨著研究的深入、史料的增加,尤其是經(jīng)過歲月的沉淀,從唯物主義觀點(diǎn)審視歷史事件及人物、作品,他總在發(fā)現(xiàn)自己著作中客觀存在著的不足和缺憾。為此,責(zé)任感和使命感讓他的思維和筆耕停不下來。
2002年,他的第二次修訂版正式出版發(fā)行了。此次,因出版社資深編輯劉玲老師退休,我做了汪先生的責(zé)任編輯,但審定工作還是由劉玲老師完成。對(duì)此,汪先生在修訂說明中寫道:“誠(chéng)摯地向人民音樂出版社的領(lǐng)導(dǎo)和編輯劉玲同志(她為這本教材前后工作了快20年了)、牛抒真同志致以深切的謝意!倍(dāng)正式出版后我?guī)状卧僮x、再審、再修正時(shí),開始經(jīng)常和汪先生聯(lián)系,因?yàn)殛P(guān)注歷史,除對(duì)書稿之中的許多方面不斷探討外,也對(duì)書稿之外很多同期歷史上的人物和事件問詢他的看法。汪先生此時(shí)很善談、很直率、很輕松,由此讓我了解了不少史書外鮮為人知的甚至妙趣橫生的故事,以及他本人在歷次政治運(yùn)動(dòng)中險(xiǎn)象環(huán)生的一些經(jīng)歷。我告訴他我看歷史有時(shí)很糾結(jié),汪先生告訴我歷史就是過去了就過去了。但談及學(xué)術(shù)問題他相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn),有一次他指著書桌上一大摞圖書告訴我,他正在看外國(guó)學(xué)者研究中國(guó)的著作,以了解從不同視角看同樣問題的不同認(rèn)識(shí),讓自己更全面、更客觀地做出分析,而不至于固守偏頗;他也認(rèn)為我思維活躍,提出的一些問題對(duì)他的研究有幫助,并推薦一些他認(rèn)為值得一讀的書目給我,支持我按自己的興趣去實(shí)現(xiàn)讀萬卷書、而后行萬里路的規(guī)劃。
與汪先生的交流中,我也坦言對(duì)第二次修訂版從體例到內(nèi)容上不足部分的意見,汪先生很大度,甚至還具體告訴我音樂界哪些前輩持有更尖銳的意見并把一些復(fù)印材料讓我看,然后很淡定地說:以前他的著作有很多時(shí)代的烙印或政治色彩,但在當(dāng)時(shí)那也是他“真實(shí)、客觀”的認(rèn)識(shí),他不可能超越時(shí)代、環(huán)境的局限;后來他不斷地修訂自己過去的著作,也是反映他在社會(huì)變革中不斷反思以后的“真實(shí)、客觀”的認(rèn)識(shí),但仍然有局限性;以后還會(huì)修訂現(xiàn)在的著作,也許是有了更接近史實(shí)的“真實(shí)、客觀”的認(rèn)識(shí),即使這樣,局限性還會(huì)不可避免地存在著。所以,多聽各種各樣的批評(píng)意見只會(huì)使自己更清醒、有進(jìn)步。
直到此時(shí),我對(duì)汪先生人品、學(xué)品的由衷欽佩最終定位。
2004年,僅僅過去了兩年時(shí)間,汪先生征求我的意見要進(jìn)行第三次修訂,我立即表示支持并幾次對(duì)新的框架、結(jié)構(gòu)及新增內(nèi)容提出討論意見。對(duì)這次書稿的修訂,汪先生下了很大的功夫,也持續(xù)了幾年的時(shí)間,花費(fèi)不少精力,還收集了史料圖片和音像資料,直至2009年才正式出版發(fā)行。至此出版之際,中央音樂學(xué)院為汪先生80誕辰暨從教60周年也舉辦了活動(dòng),期間就“音樂史學(xué)研究與音樂史學(xué)批評(píng)”進(jìn)行了研討,讓我意想不到的是,中國(guó)音樂學(xué)院有幾位研究生的研究方向就是比較汪毓和《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史》幾個(gè)版本的不同及其意義。這也讓我有些慚愧,一本一本地編輯出版了大量的圖書,卻很少深入地去做研究,當(dāng)我向汪先生表達(dá)自己感受的時(shí)候,汪先生卻贊許我是個(gè)有眼光、有深度的編輯大家了,我為藝術(shù)界編輯出版了大量的高質(zhì)量的圖書,他們都是受益者。這番話讓我很受鼓舞。
原來我和汪先生約定,第三次修訂版就是最后的版本了,為他畫一個(gè)句號(hào)。因?yàn)槎嗄陙,我一直建議汪先生做一下計(jì)劃寫他的回憶錄,他的肚子里裝著一個(gè)資料庫(kù)、博物館,應(yīng)該把學(xué)術(shù)著作中不可能收進(jìn)去的歷史故事、人物和軼事寫出來,讓讀者感受風(fēng)云變幻中“真實(shí)、客觀”而又更加質(zhì)樸、豐富、生動(dòng)的“音樂史詩”。
2010年的最后一天,汪先生約我見面,說有事要聽聽我的意見。當(dāng)他優(yōu)雅地掐滅手中的香煙開口時(shí),原來的計(jì)劃又改變了:上海音樂學(xué)院出版社社長(zhǎng)洛秦教授向他提出編寫一部實(shí)用教學(xué)新版的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史(1840—2000)》,雖然他告知要考慮之后再做決定,但我從他的話語中感覺到他已深思熟慮并下決心要做成此事。我沉思良久,最后尊重他的決定,并表示支持他再做一搏,因?yàn)榻F(xiàn)代音樂史上1949年—2000年是個(gè)空白,很不好寫,但應(yīng)該補(bǔ)上。
2011年4月中旬,值作曲家譚小麟(1911—1948)誕辰百年,上海音樂學(xué)院邀請(qǐng)汪先生赴滬參加研討及相關(guān)活動(dòng)。我也參加了,其目的是作為特約編輯要明確知道洛秦教授對(duì)書稿的具體要求及落實(shí)汪先生回憶錄的約稿和出版事宜。洛秦教授作為音樂學(xué)家和音樂出版家果然眼光敏銳并要求全面——系統(tǒng)、完整、精練、實(shí)用。無疑,這對(duì)已經(jīng)82歲的汪先生極具挑戰(zhàn),但僅在6個(gè)月之后,初稿便完成并交付給了出版社。
這一年,汪先生也獲得中國(guó)音樂界最高榮譽(yù)——金鐘獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng),他親自告訴我這個(gè)消息時(shí),說他的回憶錄要?jiǎng)庸P了。
2012年5月30日和6月7日,我的電子信箱里收到了他的兩個(gè)部分的文本,他讓我看后提出意見。但后來聽蒲方教授說,僅隔幾天,在汪先生83歲生日那天,他突然病倒了。
我和我的先生去醫(yī)院看望他,他的生命體征都好,但沒有意識(shí)。我祈禱著,也許是因?yàn)樘珓诶哿耍L(zhǎng)長(zhǎng)地休息一段時(shí)間吧。
但真的得知汪先生離世的消息時(shí),我才深刻意識(shí)到:歷史從來不缺位,而史書從來不完整,他把一生中最難以忘懷的故事帶到另一個(gè)世界去了。
這也許就是一位史學(xué)家的命運(yùn),汪先生沒有留下回憶錄,但多給后學(xué)者留下一本《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史(1840—2000)》,肯定會(huì)有局限,但卻是他留下的自己人生最后的“真實(shí)、客觀”的認(rèn)識(shí)。
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