隨著物質(zhì)生活水平的提高和精神生活的需要，音樂(lè)，特別是流行音樂(lè)，正逐漸成為我們文化生活的一部分。從文化層面而言，流行音樂(lè)逐漸從邊緣文化樣式向中心靠攏，成為主流的文化之一。從中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展歷史與當(dāng)今現(xiàn)狀來(lái)看，無(wú)論是古代的俗樂(lè)，還是當(dāng)代的流行音樂(lè)，都遵循著文化符號(hào)域的原理，不斷從邊緣地位出發(fā)影響主流，給主流帶來(lái)活力，使占有符號(hào)域主導(dǎo)地位的樣式灌注新的生命。經(jīng)濟(jì)層面上，流行音樂(lè)創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，美國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值僅次于航空工業(yè)，英國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)出口凈收益利潤(rùn)大于鋼鐵工業(yè)，中國(guó)的流行音樂(lè)也成為最具商業(yè)價(jià)值的文化產(chǎn)業(yè)之一。流行音樂(lè)形成了巨大的產(chǎn)業(yè)，吸引了眾多的資本，也幾乎將所有人吸納進(jìn)來(lái)，成為其消費(fèi)者。

憑借如此大的社會(huì)影響力，流行音樂(lè)自然也引起了學(xué)界的關(guān)注，從其誕生之日起，關(guān)于它的研究就沒(méi)有停止過(guò)。但流行音樂(lè)研究在中國(guó)還未形成氣候，相關(guān)著作并不多見(jiàn)，具有理論深度的譯著更是鳳毛麟角。陸正蘭等翻譯的 《流行音樂(lè)與文化關(guān)鍵詞》是流行音樂(lè)研究理論化的專著，該書的翻譯出版會(huì)對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)研究帶來(lái)不少啟示。

流行文化研究對(duì)整個(gè)人文社會(huì)研究來(lái)說(shuō)功不可沒(méi)，流行文化不光擁有廣泛的受眾群體，與人們生活息息相關(guān)，同時(shí)也是一個(gè)學(xué)術(shù)增殖力極強(qiáng)的領(lǐng)域。幾乎所有的人文社會(huì)科學(xué)都可以和流行音樂(lè)扯上關(guān)系，政治學(xué)、歷史學(xué)、心理學(xué)、教育學(xué)、藝術(shù)學(xué)、人類學(xué)等學(xué)科都是既涉及流行音樂(lè)，也可以從流行音樂(lè)的角度進(jìn)行探討。另外，隨著流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)化的不斷推進(jìn)，法學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、金融學(xué)也都開始研究流行音樂(lè)。流行音樂(lè)研究以其強(qiáng)大的學(xué)術(shù)包容力涉及了絕大部分的人文社會(huì)學(xué)科。西方的流行音樂(lè)文化十分發(fā)達(dá)，相關(guān)研究也不甘落后，幾乎是與之同步發(fā)展的。每年都會(huì)有上百部的新著作問(wèn)世。研究主體有著各自的學(xué)科背景，涉及面十分廣泛�？傮w而言，呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：一是研究的數(shù)量多；二是不同風(fēng)格的音樂(lè)研究都有所建樹；三是研究緊跟時(shí)代步伐，具有時(shí)效性；四是研究具有理論深度�！读餍幸魳�(lè)與文化關(guān)鍵詞》一書是這些成果中極具代表性的一本。該書初版于1999年，既是流行音樂(lè)研究的集成之作，同時(shí)也為后來(lái)的研究指明了方向，形成了經(jīng)典研究模式。

該書收錄的18篇文章就是對(duì)流行音樂(lè)文化現(xiàn)象的研究，涉及流行音樂(lè)的方方面面。這些論文的作者都是知名教授，所從事的領(lǐng)域都和流行音樂(lè)相關(guān)，同時(shí)也在其他研究領(lǐng)域頗有建樹�？傮w來(lái)說(shuō)，他們所從事的流行音樂(lè)研究是一項(xiàng)跨學(xué)科的研究，這也是流行音樂(lè)的特點(diǎn)之一。該書將流行音樂(lè)的主題概括為18個(gè)關(guān)鍵詞，每篇文章負(fù)責(zé)解釋一個(gè)關(guān)鍵詞。這18個(gè)關(guān)鍵詞分別是意識(shí)形態(tài)、話語(yǔ)、歷史、機(jī)制、政治、種族、性別、青少年、流行、音樂(lè)、形式、文本、圖像、表演、作者、技術(shù)、商業(yè)和范兒。前八個(gè)關(guān)鍵詞構(gòu)成一個(gè)整體，將流行音樂(lè)納入文化中研究，后十個(gè)關(guān)鍵詞構(gòu)成第二部分，將文化置于流行音樂(lè)中來(lái)研究，總體呈現(xiàn)出內(nèi)部和外部研究的視角。上篇是外部研究，主要從與流行音樂(lè)相關(guān)的社會(huì)語(yǔ)境進(jìn)行探討，下篇?jiǎng)t從本體論的角度對(duì)流行音樂(lè)自身進(jìn)行了研究。該書的研究框架形成了經(jīng)典模式，之后的研究幾乎都圍繞著這些關(guān)鍵詞展開。這18個(gè)關(guān)鍵詞涉及流行音樂(lè)研究的方方面面。時(shí)代不斷發(fā)展，音樂(lè)技術(shù)不斷更新?lián)Q代，流行音樂(lè)也不斷推陳出新，但是相關(guān)討論仍逃不出這些范疇，足見(jiàn)其預(yù)見(jiàn)性與經(jīng)典性。

西蒙·弗里斯等人2001年編著出版的《劍橋流行音樂(lè)和搖滾音樂(lè)指南》書中內(nèi)容幾乎和《流行音樂(lè)與文化關(guān)鍵詞》一書相同。大衛(wèi)·赫斯蒙德霍和凱斯·尼格斯2002年編著出版的《流行音樂(lè)研究》幾乎和這一模式差不多（幾乎是翻版），內(nèi)容仍然逃不出政治、種族、性別這些關(guān)鍵詞，只是論文收錄的范圍更為廣泛。2012年，中國(guó)學(xué)者滕繼萌和新西蘭學(xué)者勞倫斯·西蒙斯編著了一本流行音樂(lè)研究文集 《讀解流行音樂(lè)》，收錄文章20篇，也是對(duì)整個(gè)世界流行音樂(lè)的研究。作者都是新人，談?wù)摰囊彩切碌囊魳?lè)現(xiàn)象，但是所有論文的主題仍然是這些關(guān)鍵詞：種族、政治、機(jī)制、歷史、意識(shí)形態(tài)、形式、性別、青少年，等等。這些書放在一起互文閱讀，會(huì)發(fā)現(xiàn)其間的奧妙。

《流行音樂(lè)與文化關(guān)鍵詞》的作者身份頗多，涉及人類學(xué)、傳播學(xué)、文學(xué)、音樂(lè)學(xué)、歷史學(xué)等諸多領(lǐng)域，顯示出流行音樂(lè)的跨學(xué)科性，從一開始，流行音樂(lè)研究就呈現(xiàn)出跨學(xué)科性。國(guó)外對(duì)流行音樂(lè)的研究有宏觀層面的，也有微觀層面的。宏觀到龐大的理論體系建構(gòu)，涉及政治、宗教、哲學(xué)諸領(lǐng)域。如英國(guó)伯明翰學(xué)派、法蘭克福學(xué)派通過(guò)流行音樂(lè)對(duì)整個(gè)文化的打量，也可以相當(dāng)微觀，具體到一個(gè)歌星、一張唱片、一段歌詞的分析。

流行音樂(lè)絕不是一種可有可無(wú)的消費(fèi)品，而是事關(guān)整個(gè)文化進(jìn)程、歷史演變與社會(huì)生活的藝術(shù)形式。從中可以一窺國(guó)外流行音樂(lè)研究的態(tài)度、模式與成就。同時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，流行音樂(lè)的研究不僅僅是從事本體的音樂(lè)研究，而是進(jìn)行著一項(xiàng)復(fù)雜的社會(huì)學(xué)考古工作。從一開始，流行音樂(lè)研究就是一種“新音樂(lè)學(xué)研究”，而非傳統(tǒng)的音樂(lè)學(xué)研究。新音樂(lè)學(xué)研究最大的亮點(diǎn)是將音樂(lè)與整個(gè)社會(huì)聯(lián)系起來(lái)。雖然一直以來(lái)經(jīng)典音樂(lè)學(xué)都對(duì)流行音樂(lè)不齒，但是絲毫未能阻止流行音樂(lè)成為音樂(lè)研究的重要組成部分，并越來(lái)越成為一門顯學(xué)。流行音樂(lè)是社會(huì)的產(chǎn)物，需要放在整個(gè)社會(huì)結(jié)合具體的社會(huì)語(yǔ)境進(jìn)行考察。

任何文化現(xiàn)象都有研究的價(jià)值與意義，不是說(shuō)通俗的音樂(lè)只能得出通俗的研究成果。國(guó)外關(guān)于中國(guó)的流行音樂(lè)研究已有不少成果，這些也是我們進(jìn)行研究的一種參照。目前已經(jīng)出版的涉及流行音樂(lè)研究的譯著有三本，分別是《流行音樂(lè)文化》《流行音樂(lè)的秘密》和《音樂(lè)·媒介·符號(hào)》。除此之外，還有一些零散的篇目有中文版，如阿多諾的《論流行音樂(lè)》、彼得·曼紐爾的《非西方世界流行音樂(lè)研究析論》、大衛(wèi)·沙姆韋的《搖滾：一種文化活動(dòng)》、西蒙·弗里斯的《通俗文化：來(lái)自民粹主義的辯護(hù)》等。當(dāng)然，相比于國(guó)外整體成果的龐大數(shù)量，這些已經(jīng)翻譯過(guò)來(lái)的成果只能算是冰山一角。

中國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)吸引了巨大的資本流入，吸引了眾多人力資源，但也面臨版權(quán)問(wèn)題、原創(chuàng)問(wèn)題、粉絲問(wèn)題、音樂(lè)批評(píng)等問(wèn)題。這些現(xiàn)象值得深入探究，學(xué)理層面的分析研究自然不可少。中國(guó)的流行音樂(lè)研究因?yàn)榉N種原因（如學(xué)術(shù)產(chǎn)能問(wèn)題、經(jīng)濟(jì)水平等）未能形成氣候、產(chǎn)生影響力。中國(guó)流行音樂(lè)的持續(xù)力缺乏，很多學(xué)位論文以此為選題，但成果沒(méi)有出版，并且因?yàn)榱餍幸魳?lè)研究不易被認(rèn)可，很多人轉(zhuǎn)行做其他研究，沒(méi)有可持續(xù)性的研究。除此而外，還有研究滯后、研究人員少、研究成果少，以及研究重復(fù)、雷同等問(wèn)題。

《流行音樂(lè)與文化關(guān)鍵詞》可以給我們的研究提供新的思路和新的啟發(fā)。其實(shí)在翻譯本出來(lái)之前，該書已經(jīng)出現(xiàn)在很多中國(guó)研究者的論文中，被列為了參考文獻(xiàn)，如王彬、徐元勇、郭昕等人的著作中都有相關(guān)引用。有了這本譯作，更多的研究者會(huì)有新的收獲與啟發(fā)，中國(guó)流行音樂(lè)研究也會(huì)上升到新的階段。