——中國(guó)戲劇節(jié)觀劇隨筆

◎ 戲曲創(chuàng)作中已常見(jiàn)文學(xué)、表導(dǎo)演、舞美較多通用的情況，唱腔音樂(lè)創(chuàng)作便成為一個(gè)關(guān)乎守住劇種藝術(shù)本體和底線的重大、甚至是最后的領(lǐng)域，顯得尤為重要。

◎ 戲曲要真正現(xiàn)代化，就必須讓?xiě)蚯�音�?lè)走到當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)的第一流水平線上。今天，如果我們的音樂(lè)演奏任由樂(lè)隊(duì)連音都不準(zhǔn)、相互之間配合都不協(xié)調(diào)、與演唱之間也達(dá)不到默契、音響到了粗糙和刺耳的地步，包括我們的演唱中也只講情緒而不求美聽(tīng)……戲曲是必然會(huì)被世人所淘汰的。

有幸參加第十四屆中國(guó)戲劇節(jié)評(píng)論委員會(huì)的工作，看戲不少，收獲頗多，思緒連連，隨筆記之。

重視戲曲音樂(lè)建設(shè)問(wèn)題

當(dāng)代戲曲劇目創(chuàng)作中是否能夠持有清醒的劇種意識(shí)，是每一次創(chuàng)作能否真正獲得對(duì)劇種藝術(shù)建設(shè)發(fā)展有效積累的一個(gè)重要前提；而劇種意識(shí)的體現(xiàn)，首先便是表現(xiàn)在唱腔音樂(lè)上，因?yàn)樗�是每個(gè)劇種的標(biāo)志性元素。明代戲曲理論家王驥德說(shuō)過(guò)，世之腔調(diào)，凡三十年一變。既指明了劇種與聲腔的關(guān)聯(lián)，更說(shuō)出了“戲以曲興”的道理；當(dāng)代戲劇理論家張庚則說(shuō)過(guò)，每個(gè)戲曲劇目的創(chuàng)作中，如果唱腔不過(guò)關(guān)，戲就留不住。這又說(shuō)出了“戲以曲傳”的道理。其實(shí)，戲以曲興，戲以曲傳，這本是戲曲千百年來(lái)的一個(gè)重要現(xiàn)象，也是其發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律之一，應(yīng)該引起普遍的重視。但是，當(dāng)前不重視戲曲音樂(lè)的現(xiàn)象卻是很普遍的。突出現(xiàn)象之一就是，目前各地、各劇團(tuán)連作曲都很稀缺，甚至有些劇種連一個(gè)專業(yè)作曲也沒(méi)有了！而在當(dāng)前的實(shí)際創(chuàng)作中，往往是既缺乏藝術(shù)上的功力，也缺乏追求藝術(shù)完滿所應(yīng)該下的功夫，這種功力與功夫“兩功皆缺”的現(xiàn)象令人堪憂。

其實(shí)，我們只要關(guān)注一下目前在全國(guó)影響較大、流行較廣、成就較高的劇種，比如京、昆、越、豫、黃梅，往往正是因?yàn)樗鼈冊(cè)诔�腔音�?lè)上具有較大的成就，而且它們都曾經(jīng)、甚至是至今擁有著一大批優(yōu)秀的作曲家為之作出了重要的貢獻(xiàn)。比如昆曲音樂(lè)成就很高，人們常會(huì)提到的是魏良輔，但是僅就近百年來(lái)看，除了專業(yè)作曲家、名樂(lè)師以外，那些精于音律的曲家、拍曲先生就數(shù)以百計(jì)！再如當(dāng)代京劇，人們多知道作曲家劉吉典、關(guān)雅濃，其實(shí)還有于會(huì)泳、陸松齡、高一鳴、朱紹玉等，以及全國(guó)京劇院團(tuán)一批有實(shí)力的作曲家，且更有一大批善于創(chuàng)作的京劇演員和樂(lè)師如王瑤卿、李慕良、張君秋、李金泉等。提到越劇，人們會(huì)想到同袁雪芬合作的劉如曾，但后面還有周大風(fēng)、盧炳容、顧振遐、陳鈞、高鳴、劉建寬、胡夢(mèng)橋、顧達(dá)昌等。黃梅戲，則人們多知道創(chuàng)作了“樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)”的時(shí)白林，但實(shí)際還有方紹墀、王文治、徐志遠(yuǎn)、徐代泉、陳精耕、潘漢明等。對(duì)豫劇，人們知道《朝陽(yáng)溝》的作曲王基笑，但至今還活躍著方可杰、耿玉卿、朱超倫、趙國(guó)安、范立方、左奇?zhèn)�、湯其河等，甚至他們�(cè)诮�年還成立了河南豫劇音樂(lè)學(xué)會(huì)來(lái)專門(mén)關(guān)心豫劇音樂(lè)發(fā)展。可以說(shuō)，正是上述這些音樂(lè)家的貢獻(xiàn)使這些劇種的唱腔音樂(lè)獲得了巨大的成就，并使這些劇種吸引和征服了越來(lái)越多的戲曲觀眾。所以，高度重視戲曲音樂(lè)的建設(shè)，唱腔音樂(lè)即是戲曲劇種的立命之本，這樣的認(rèn)知與態(tài)度，希望能夠成為戲曲界上上下下的共識(shí)。

唱腔音樂(lè)創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新問(wèn)題

在當(dāng)前的唱腔音樂(lè)創(chuàng)作中，如何處理好繼承與創(chuàng)新的問(wèn)題，特別是對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)知與把握，由于戲曲創(chuàng)作中已常見(jiàn)文學(xué)、表導(dǎo)演、舞美較多通用的情況，于是便成為一個(gè)關(guān)乎守住劇種藝術(shù)本體和底線的重大、甚至是最后的領(lǐng)域，顯得尤為重要。但是，新作品的唱腔音樂(lè)又不能不做到“切題材、隨時(shí)代、合人心”，做出必要的創(chuàng)新發(fā)展。

川劇《塵埃落定》的作曲王文訓(xùn)功力深厚。這出寫(xiě)康巴土司的戲，在唱腔音樂(lè)上呈現(xiàn)出以川藏民間音樂(lè)與川劇聲腔緊密融合的鮮明特征。這對(duì)于川劇來(lái)說(shuō)，自然是一種突破與豐富，但應(yīng)該注意，這恰恰是和血緣最近的一種吸收和發(fā)展戲曲音樂(lè)的方式，值得學(xué)習(xí)。當(dāng)然，要做得好，依然還需要功力。

今天戲曲音樂(lè)發(fā)展創(chuàng)新中特別要注意避免歌劇化、泛劇種化的現(xiàn)象，這尤其容易發(fā)生在序曲、合唱、器樂(lè)寫(xiě)作之中�！秹m埃落定》的序曲，起首便是一段干凈純粹的川劇鑼鼓，使川劇的種性畢現(xiàn)；引出了號(hào)筒的長(zhǎng)鳴，又準(zhǔn)確點(diǎn)染了劇目的場(chǎng)景，以及宣示出整個(gè)戲劇情境的基調(diào)；然后起合唱，全然是川藏民歌與川劇的自如結(jié)合，整個(gè)序曲完全不同于時(shí)下常見(jiàn)的歌劇式的開(kāi)場(chǎng)。而全劇中的合唱，除了首、尾以外，中間的諸多合唱，如“呀啦哩嗦”、“扎西德勒”、六字真言“唵嘛呢叭咪吽”等，都堪稱為是“川劇藏歌”，是一種妥帖的融合。

該劇的音樂(lè)創(chuàng)新也表現(xiàn)在對(duì)幫腔的處理。這本是川劇中最傳統(tǒng)、最常用、也最典型的音樂(lè)方式，有所謂“幫、打、唱三位一體”之說(shuō)。但是此戲則常處理成獨(dú)唱與合唱并用、甚至是男女聲重唱形式的幫腔。此戲在音樂(lè)上突破雖多，但用得好，融進(jìn)了血肉之中，而且注意充分發(fā)揮川劇聲腔中最富特色的高腔作用，因此聽(tīng)來(lái)，依然韻味濃郁。

湖南花鼓戲《我是馬翠花》的作曲歐陽(yáng)覺(jué)文等都是高手，他們視野開(kāi)闊，融通、融變的能力很強(qiáng)，而該劇獨(dú)特的喜劇題材與風(fēng)格也為他們的創(chuàng)作提供了施展空間。開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)就以詼諧、輕松的喜劇風(fēng)格為全劇的演出定下了基調(diào)�！百u紅薯咯”的合唱配以現(xiàn)代打擊樂(lè)和電聲，充滿了時(shí)代氣息。演出中雜腔小調(diào)信手拈來(lái)，還在唱腔中常常化入了歌曲諸如“月亮走我也走”、“打敗美帝野心狼”等，用得非常自然。當(dāng)然，此戲也還可以對(duì)傳統(tǒng)有更多一點(diǎn)的回歸與發(fā)展，特別是對(duì)花鼓戲主調(diào)如弦子調(diào)和打鑼腔，可以作更多一點(diǎn)的運(yùn)用與發(fā)展。

豫劇《陳蕃》的作曲趙國(guó)安是頗有名氣的作曲家，對(duì)傳統(tǒng)駕馭極為嫻熟。在這出新編歷史劇中，他充分調(diào)動(dòng)了傳統(tǒng)聲腔的魅力，唱腔音樂(lè)流暢妥帖，韻味頗濃。但也應(yīng)該注意現(xiàn)代題材忌過(guò)新、而歷史題材忌過(guò)舊的這樣一個(gè)較為普遍的問(wèn)題。

音樂(lè)演奏問(wèn)題

這次演出中非常令人矚目的是河南省豫劇三團(tuán)那支40余人雙管制中西混編樂(lè)隊(duì)。說(shuō)他們極棒，不是指他們樂(lè)隊(duì)建制的齊全，而在于他們演奏上的出色。這種出色，也并非只是因?yàn)榫殬?lè)認(rèn)真的結(jié)果，關(guān)鍵在于它是劇院自己的樂(lè)隊(duì)。他們?cè)陂L(zhǎng)期的戲曲演出中，才能逐漸培養(yǎng)和訓(xùn)練出每一位中西樂(lè)器的演奏員所必備的雙重樂(lè)感！這是時(shí)下常見(jiàn)到在大型演出中臨時(shí)雜湊的大樂(lè)隊(duì)所完全不能比擬的，哪怕是中央級(jí)的樂(lè)團(tuán)。當(dāng)然，我并不認(rèn)為所有的重點(diǎn)戲曲院團(tuán)都必須做這樣的樂(lè)隊(duì)編制，但他們?cè)趹蚯鷺?lè)隊(duì)編配與演奏藝術(shù)上的追求、認(rèn)識(shí)及其成就非常值得重視。

話劇《康有為與梁?jiǎn)⒊�》中的音�?lè)分量并不重，但我注意到他們?cè)谝魳?lè)創(chuàng)作與后期制作上都顯得非常精致，這種精致，遠(yuǎn)勝過(guò)一般性的戲曲演出。我以為，戲曲要真正現(xiàn)代化，就必須讓?xiě)蚯�音�?lè)走到當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)的第一流水平線上。從歷史上看，戲曲音樂(lè)在明、清兩代，都曾經(jīng)領(lǐng)過(guò)當(dāng)時(shí)中國(guó)音樂(lè)的風(fēng)騷。進(jìn)入近現(xiàn)代以來(lái)，專業(yè)音樂(lè)逐漸發(fā)展起來(lái)，戲曲落后了。但是，在“樣板戲”時(shí)期，無(wú)論是唱腔、器樂(lè)的創(chuàng)作還是演唱演奏，都曾達(dá)到了當(dāng)時(shí)的一流水平。這不僅是因?yàn)榫哂幸涣鞯淖髑�家、指揮家、演奏家、表演藝術(shù)家的陣容（諸如于會(huì)泳、李德倫、殷誠(chéng)忠、俞麗拿、俞遜發(fā)、譚密子、譚元壽、袁世海、杜近芳、馬長(zhǎng)禮、童祥苓、李麗芳、劉長(zhǎng)瑜、李炳淑、楊春霞等），而且也是因?yàn)樵趧?chuàng)作、表演上曾達(dá)到了高峰狀態(tài)。

今天，如果我們的音樂(lè)演奏任由樂(lè)隊(duì)連音都不準(zhǔn)、相互之間配合都不協(xié)調(diào)、與演唱之間也達(dá)不到默契、音響到了粗糙和刺耳的地步，包括我們的演唱中也只講情緒而不求美聽(tīng)……戲曲是必然會(huì)被世人所淘汰的。對(duì)此，我們應(yīng)該有比較清醒和冷靜的認(rèn)識(shí)。